近日一個有趣的關鍵字是「主體」，似乎令不少人感到迷惘，除非你是曾經對北韓的主題有興趣，或者是跆拳道人，便會對於主體思想有更多的認識。關於主體思想，的而且確是一套正面、積極、勵志的思想體系，而創立主體思想的人，乃是「朝鮮民主主義人民共和國大元帥」、「永遠的主席」金日成同志。
把總結說在前頭，「主體」思想的最簡潔理論，就是「人應為自己的主人」，因此定名為「主體」，即指示人們亦有獨立思考，獨立觀念，為了自己的命運作出決定，為了自己的未來負責。
金日成為北韓人民確立「主體思想」，也就是想要突出，即使北韓與世界主流的思想主義不同，也沒有問題，因為北韓堅定「走自己的路」，毋須與世界合流。貫徹這套思想理論，無疑能夠減低人民對於自身和國家路線與世界不同的疑惑，因為北韓人民是確立主體路線的本體，世界之所以與自己不同，也只是世界的人在迷茫，失去自我，才會共流而矣。
然而，對照於北韓人民的情況，也不禁一問，到底北韓人民的「主體思想」去了哪裏？
現在要抓住眼球可說前所未有地困難。在FB，每分鐘有30萬則動態發表；在IG，每天有9500萬張照片發布；在Youtube，每分鐘有超過500小時影音上傳。你是否也苦於精心製作的內容無法被人看見呢？或許今天談的這本《鉤引行銷》可以給你一些想法
作者布蘭登．肯恩曾幫蕾哈娜、泰勒斯等國際巨星操刀，獲得百萬粉絲關注，也曾用他社群經營心法，在30天內獲得百萬粉絲追蹤。本書中，他提出了「鉤引點」的概念，闡述要如何在資訊爆炸時代脫身而出。
這篇心得，我會先談談為什麼吸引注意力變得如此困難；接者談談鉤引點是什麼，又要如何打造；最後則會更進一步地講品牌與鉤引點的關係。
你有印象每天會滑過多少臉書動態，或多少IG限時嗎？每個內容，你又花多少時間瀏覽呢？
相信大家答案可能很模糊，畢竟面對大多訊息，多數時候都是手一滑就過。在這資訊爆炸的時代，注意力變得極度稀缺。作者直言，如果你無法在一開始的3秒鐘內抓住人們注意，你便失去讓他們看到你接下來的故事、產品和服務的機會。
很慶幸的，怪病篇第二集順利在Webtoon上發表。富責丸今年接了份有點硬工作，下班以後累到腿軟、精神萎靡，幾乎是靠意志力趕作品。經歷過數次長時間停更，總覺得唯有創作，打死也不想放棄。於是抱持小強般的精神，握緊畫筆，醜醜的畫下去(笑)。
在怪病篇故事中已經見不到施柏鋒的影子，是因為目前打算讓柏鋒的故事在本傳小說中補完。強烈希望還沒看過小說版的朋友，也能在忙碌的生活中撥空翻閱、翻閱，並且能在字行間激發更多想像空間。
衷心希望路過的讀者朋友們，在看完作品後能夠順手按下愛心、留言分享心得、推薦給親朋好友，替十六口棺材衝衝人氣。若有推薦的平台或其他發表機會，誠摯歡迎來訊提供建議: )
閱劇心得分享「有翡」⋯內有雷文！
這部戲劇作品是兩位流量明星「趙麗穎」與「王一博」主演，不過也不能說趙麗穎是流量為主的，他可是演了許多的跑龍套、小侍女，是熬過來的演員！而王一博也是得過獎的演員，所以演技也是得到了觀眾肯定，不過我覺得王一博不適合古裝扮相，明明時裝扮相比較帥⋯但好像很少看到過。
這部是「武俠戲劇」不過沒有什麼歷史的元素，女主角是大名鼎鼎的「南刀」的孫女，費盡千辛萬苦才離開與世隔絕的四十八寨，在外一路上的江湖經歷吸取各家的經驗，讓他的刀成為江湖上的第一人，男主角的身分看似普通的江湖高手，實際上擁有前朝皇子的身分（時間久了⋯希望我沒記錯），之後男主角還為了女主角身受重傷，女主角歷經困難才取得療傷的藥，而對方壞人想得到的東西⋯在四十八寨，他們用盡手段想達成！
這部戲劇有武俠、有愛情、有一點權謀，算是一部很包羅萬象的戲劇，讓愛追劇的人可以去追，目前的陸劇⋯沒什麼好看！
經常會聽到有人話，當某些歌你聽得明白，便證明你已經不再年輕了，相信林家謙新歌某種老朋友便是其中一首。小時候總認為友誼是細水長流，或者根本沒有意識在一起的日子是會有盡頭，輕易就能說出我們永遠是好朋友 Best friend forever這種說話，可曾想過人是會成長，心態則會隨著經歷與時間改變。你說可惜嗎？不會，我絕對不會稱從前的自己是愚蠢，正因著從前的單純和對彼此的信任，造就了各種足以回味一生的美好回憶，不論該段友誼能不能伴我走到最後，至少佔據了心目中一個重要的位置。
既然好朋友盡興過後總有離別的時候，開始這段友誼是不是正確的選擇？每個人相遇都不是偶然, 你並不能完全掌控。就如我在外國留學時明明奮力參加不同活動，卻沒有認識幾個能留到現在的朋友。但最後能與我交心的，竟是一個我在車站等車無聊時閒聊而認識到的朋友。不能計劃不能控制，不知何時開始，也不知如何結束。
有人說不應自以為窮，因為自認窮會劃地自限，放棄改變的可能，應當抱持「富人心態」，裡裡外外自感富足，亦極力尋求富足。該等富足不只經濟上，還有各層面，最重要的是心態。有關講法未必具備完整的論述，總之來來去去都嫌自問窮的人有種腥臭味，主張學習他們所假託「富人」的模樣。
為求令概念更清晰，首先要釋詞義，「窮」是路的盡頭，人走到盡頭即是掘頭巷，無路可行，此乃窮。經濟條件差、沒錢，是「貧」，與「富」相對的應是貧，不是窮，當然缺錢容易導致難覓出路，出路少、機會少，也難以掙錢，所以貧與窮經常互生。若論「認窮心態」就是自限，堵塞出路，不見得自問富有就令思維頓開，路途豁然開朗了，坐擁巨資的人偷得無厭，利慾薰心，死抱生財條件，也是限制路途。於是論者謂：「他們就是自認所得不足夠，因此也是認窮心態！」如此就不應糾結於窮人、富人這類不準確的詞彙了，回歸傳統的說法，叫人知足就成，所謂「禍莫大於不知足」，又幾乎是老生常談，自然遭一心標新立異，卻胸無點墨的論者冷待。
《親愛媽咪》虛構加拿大通過新法案，允許家長可略過法律程序將問題孩童交由公共醫院治療。史蒂夫（安托萬-奧利弗·波尼安 飾）是一名16歲男孩，有過動暴力傾向，在外闖禍被送入拘留中心，政府再給媽媽黛（安妮·杜爾瓦勒 飾）一次機會接回兒子共同生活，若情況無法改善，黛隨時可透過新法案將史蒂夫送入醫院。
正是這樣的背景，再次共同生活的史蒂夫和黛用力地愛著彼此，急於證明母子的愛可以勝過一切。
多藍的戀母傾向眾所皆知，如果說他的第一部片《聽媽媽的話》滿是兒子對媽媽猛烈式的愛恨抒發，那《親愛媽咪》是理解母親的示愛之作，它厲害在觀眾理解史蒂夫也理解黛，唯獨母子無法理解彼此的愛。
黛是時髦愛漂亮且瀟灑直率的單親媽媽；史蒂夫是年輕氣盛、無法控制情緒的不定時炸彈，他們的相處模式火爆衝動、髒話連篇、直來直往，濃郁到化不開的愛各有各的表達方式，卻總是互不理解、無法對接，過於用力的愛反而重傷了彼此。
直到鄰居凱拉（蘇珊娜·克萊蒙 飾）的出現，她就像平衡天平的砝碼，校正了史蒂夫和黛的傾斜關係。
患有失語症的凱拉在自己的家庭顯得不安和壓抑，我發現凱拉房間裡滿是從未出現過的男孩照片，很可能是她的失語症的原因，凱拉平衡了史蒂夫與黛的母子關係，卻平衡不了自己的失子之痛。
閱讀日記「大偽裝者」#1
這一本是網友推薦我去看的，他書很厚⋯至少有400頁吧！介紹了精神疾病這彷彿離我們“很近”的疾病，為什麼說很近⋯因為可能我們身邊都有認識的朋友有這方面的疾病，台劇也有把精神問題搬上螢幕，就是「我們與惡的距離」，劇中認為精神疾病是一種遺傳疾病，原本我也是深信不疑⋯但看了書後就開始質疑⋯
精神疾病好像一直以來沒有確切的界線，基本上你只要在耳邊常常聽到「蹦、空虛、空洞」就患有思覺失調症，這或許就是為什麼有人常常藉此逃過刑責，而這一切只要精神醫師認定就好了，可不要忘了界線的模糊性⋯精神醫師真的能夠準確判斷嗎？是按照什麼樣的準則呢？
正常人跟精神病患的界線真的沒有太大的出入，精神病患常常是只有在“特定情節怪異”，其他的時候跟大部分的人是一樣的，書中講到有一個精神患者“爬”過來站起跟他溝通，在溝通過程也不覺得此人有什麼問題，可他離開的時候是用“爬”的離開，這時他才意識到那個人是個精神病患。
之前去日本旅行時，我還沒有勇氣泡男女共浴，只能形容一下女湯的情景。
工作上，每天需要完成的項目可說是不可枚舉。
時間管理就是自我管理，單靠自己管理自己，又談何容易。
突然一個上司或客戶的要求，都足以破壞我們本來的計劃。
為了處事更有效率，一般我會從以下流程作出反思，務求找出最佳完成次序。
1. 分析新增任務與跟進中計劃的關係
時間管理是一場選擇題，適當的判斷是至關重要的。
可以先判斷中途加入的任務，是否與現時處理中的計劃有關。
若兩個任務是有關係，再優先深究小任務的最佳完成時機。
雖然我討厭被臨時方案打亂計劃，但可能一個小任務能優化整個計劃。
2. 妥善確認和安排時間
