讀龍應台的散文《目送》，很有感觸。她與兒子以及父親之間的親情，隨著時間的流逝，漸漸遠去。兒子長大了，就像羽翼豐滿的雄鷹要展翅高飛，去實現他們心中的夢想，去擁抱整個世界。作為母親，只能遠遠地站在原地目送他們的背影，為他們擔心，為他們祈禱。
父母與子女的關係不過是漸行漸遠，那個遠去的背影告訴我們：不必送。無論是對子女長大的離開，還是對父母年老的離世，又是那麼無助，無可奈何，但也無法阻擋他們老去的腳步，傷心難過。
我對此深有感觸，兒子小時候就像個跟屁蟲，我走到哪裡都要跟著。突然有一天長大了，再也不會跟在我身邊。即使是去搭飛機，他也不願意讓我送他。記得中學組織去日本旅遊，他爸爸送他到家附近的巴士站，想跟他一起去機場送機，結果硬是被他拒絕了。之後的許多次搭飛機，都是他一個人拎著大行李箱去搭機場巴士。望著他遠去的背影，我看到已經長大成人的兒子，很快融入人群中，我的視線彷彿要穿透所有人去追尋他，而他卻只顧著向前、向前，不會回頭。
讓我想起毛不易的歌曲《一葷一素》：太年輕的人他總是不滿足，固執地不願停下遠行的腳步，望著高高的天，走了長長的路，忘了回頭看她有沒有哭。
人性 是否非黑即白？
一件事的發生，到底可不可以代表一個人的整個人格？
到底人做一件事的動機,是出於自己還是各方面環境引導造成？
看完整部電影會發現出色的演員和導演，的確讓觀眾進入到這件真實案件中。戲中不只兩位主角張顯宗(楊偉倫演)和唐文奇(麥沛東演)的演岀值得關注，就連陪審員的演出也可一一細味。演活了九種不同性格的社會人仕，當中總會找到身邊某些人的影子，甚至是你自己。
一入場我就猶如置身旁聽席，和演員們同時旁觀整個審訊過程。完場的一剎，就像剛走出法院一樣，腦內離不開剛才的案件， 庭上的一字一句都在腦海裏揮之不去。
到底什麼是真相，好像已經不再重要，因為一切已成定局。反而提醒了我們社會上的確真實存在這一類人，一開始張顯宗和我們一樣也是一個普通的人，但他內心是特別的，可是從來沒有人發現， 即使遇上了他的好朋友。慢慢兩個扭曲的靈魂碰上，漸漸地走弒父母之路。電影中討論很多有關同理心，而張顯宗聲稱自己沒有同理心也不懂情感為何物，此說法顯得他更冷血無情。
其實會否因為從成長當中，一路以來他也沒有感受過何謂同理心，也不知什麼是關懷，一直以來只感受到被唾棄和欺壓。
《親愛媽咪》虛構加拿大通過新法案，允許家長可略過法律程序將問題孩童交由公共醫院治療。史蒂夫（安托萬-奧利弗·波尼安 飾）是一名16歲男孩，有過動暴力傾向，在外闖禍被送入拘留中心，政府再給媽媽黛（安妮·杜爾瓦勒 飾）一次機會接回兒子共同生活，若情況無法改善，黛隨時可透過新法案將史蒂夫送入醫院。
正是這樣的背景，再次共同生活的史蒂夫和黛用力地愛著彼此，急於證明母子的愛可以勝過一切。
多藍的戀母傾向眾所皆知，如果說他的第一部片《聽媽媽的話》滿是兒子對媽媽猛烈式的愛恨抒發，那《親愛媽咪》是理解母親的示愛之作，它厲害在觀眾理解史蒂夫也理解黛，唯獨母子無法理解彼此的愛。
黛是時髦愛漂亮且瀟灑直率的單親媽媽；史蒂夫是年輕氣盛、無法控制情緒的不定時炸彈，他們的相處模式火爆衝動、髒話連篇、直來直往，濃郁到化不開的愛各有各的表達方式，卻總是互不理解、無法對接，過於用力的愛反而重傷了彼此。
直到鄰居凱拉（蘇珊娜·克萊蒙 飾）的出現，她就像平衡天平的砝碼，校正了史蒂夫和黛的傾斜關係。
患有失語症的凱拉在自己的家庭顯得不安和壓抑，我發現凱拉房間裡滿是從未出現過的男孩照片，很可能是她的失語症的原因，凱拉平衡了史蒂夫與黛的母子關係，卻平衡不了自己的失子之痛。