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碰到不理智的人是很可怕的事，8月中的星期一快中午時，剛好站在門口交代明天記者採訪事項。

看到警衛的老婆探頭探腦，揮手叫我出去，心想要交代門口用路安全，畢竟是警衛老婆。

她忽然大罵，叫我不要跟她老公說(早)(再見)任何話都不要說，昨晚我害他們夫妻吵架，又罵了一些不堪入耳的話。

當下很傻眼，面前這位婦人眼看155公分體重頂多30公斤，連走路都有問題了，還自以為她在捍衛自己的權益，亂誤會一通，病的不輕，真的很同情她。

怕她糾纏或是到櫃檯大罵，這樣就無止盡，畢竟櫃台也是我負責管理，只好連聲跟她道歉安撫她高漲的情緒。結果她罵得更難聽。我閉口不回她感到無趣後才離開。

事後一堆人跑來問我她幹麼?簡單說明後，社區清潔回收的大姊，目測也快70歲了說:「這女人病得很重!到處跟人家吵架，到處搬家，很會吃醋，我也不敢跟警衛打招呼」。

跟同組同仁說這件事，有位同仁說:都會跟保全聊天，問他為什麼瘦了，還送禮物給對方，就是習慣打個招呼。等下班還要聊他老婆罵我這件事。

我跟他說麻煩一下，不要再去打招呼了，就算警衛死在路上都不關你的事，不要引發誤會。

我真的覺得受到冤屈阿，事後有道歉，因為自己對同仁語氣也不好。

本文為453期《聯合文學》雜誌邀稿，刊出於七月號當代大師專欄。

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前言：

安．卡森（Anne Carson），1950年生於多倫多，是加拿大重要的文壇詩人。代表作是《紅的自傳》（Autobiography of Red）和《丈夫之美》（The Beauty of the Husband），是首位獲得艾略特詩歌獎的女詩人和兩次獲得格里芬詩歌獎的作家，並為諾貝爾文學獎近年熱門的候選人。她也是教授、翻譯和研究古希臘文學的學者。第一部著作《愛慾，甜蜜的痛苦》（Eros the Bittersweet）是她研究古希臘女詩人莎芙（Sappho）的博士論文，在古典文學界有重要的影響，也深受一般大眾的喜愛。近年的著作有《夜》（Nox）、《紅色檔案>》（Red Doc>）、《浮》（Float）。

吃飽穿暖、豐衣足食後，往往開始講究生活品質； 但，什麼才是有品質的生活呢？或許 lifestyle 足以詮釋。假期最後一天的午後，天陰雲沈稻風拂面，鄉居村活滿室書香。我在稻田邊的小書店裡，享受難得一派輕鬆的悠哉日常。

我心目中的 TOP 1 書店，終於重返人間，可喜可賀。當時《晴耕雨讀小書院》舊址宣布即將中止營業前，很巧合的帶著妻小去了一趟，訝異聽聞這感傷的消息，雖然捨不得它的慘澹現實，但也只能衷心期待明天會更好。

走過秋風冬月的季節，經歷春雷夏雨的更迭，改裝後充滿人文風情的農舍，一座稻田裡的書店2.0版本，再次異地重新開張。門前庭院依然綠草如茵，周遭環境自然閒適，走進書店新址，幸福的興奮滿溢於胸，室內空間的規劃更勝以往，入座需有最低消費好保障店家基本營收，書架上塞滿精選出版社的新舊作品，似乎紛紛對我拋出媚眼，小農商品、風情明信片、特色小物，一如往常前來的習慣，下架書籍不過舉手之勞。

//有時候，前方的道路並不明確。
我們的心靈陰霾片片，困惑重重。
我們無法肯定自己的下一步該怎麼走，
無法確定將來會怎麼樣，
也不知道該往哪個方向前進。//

人生中總有些時候會問：前面的路該怎樣走？無論安定，還是冒險，心裡都很想快點找到方向，卻總是看不到下一步該怎樣走。心裡充滿著焦急，同時卻又很迷失。

幾年前，我離開了一間廣告的設計公司，獨個在台北旅行。有一晚臨睡前，當靜下來觸摸自己的內心，心裡的㥬惶和焦急都湧上心頭。那時還有最後幾天就即將就要回港，即將就要重新面對不能逃避的前路問題。那時既不想重返過去的工作、模式，又不知道該怎樣走。

//這時候就該停下來尋求指引，
好好休息一下。
放下恐懼，等待。
感受困惑和混亂，然後放下。
道路會自己顯現，
下一步也會清楚浮現。//

那一晚，我向上帝分享我真實的感受。在分享的過程中，我跟自己有更深的連結。也感受到上帝在聆聽我的分享，明白我的處境和感受。然後上帝對我說：「今天晚上我就要來牽起妳的手，帶領妳。只要相信和等候，妳並不是一個人去面對的。」禱告後我多了一份安心，也放下了當時的苦惱。

//我們不必現在就得知道，

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青春第二課
What is the full meaning of youth?
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青春，到底是什麼？

是陽光燦爛的午後、是又愛又恨的同桌、是無限輪迴的考卷，還是偷偷交會後又馬上閃躲的眼神？
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我想，這些總在有意無意中形塑著我們的青春年華，在那樣能夠勇敢、能夠義無反顧的歲月裡，橫衝直撞似乎也不算壞事吧。

作為「少年少女」和「意義上大人」間的階段，青春於某些人來說，象徵著思想的成熟，心靈的富足；或許不如表面的正面形象，青春也能成為某些人的夢魘與地獄。
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如同阿德勒所說：「幸運的人，用童年治癒一生；不幸的人，用一生治癒童年。」

未來的發展很容易被年少時的經驗所影響，好的是養分，不好的是疤痕，但不可否認的，它們都切切實實的陪著我們走過了這段獨有的時光啊。
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以多個短篇故事組成「青春第二課」這本書，王溢嘉老師的文字雖樸實無華，卻總能帶給我歲月靜好的悠閒。

那些如今功成名就的人們，他們的青春又是如何呢？

或許這其中的某個人，就如同我們一樣曾迷茫、質疑、不自信，那關鍵的轉捩點是什麼，希望大家都能在這本書中找到共鳴，也盼望它能帶給你一點溫暖與力量。

【 被討厭的勇氣ll 】

幸福是什麼？
怎麼獲得所謂的幸福？

看似簡單卻又不知所措
而對於愛也是迷迷糊糊
也許是不懂的怎麼去愛
或者懷疑自己被愛的價值所在
而害怕、膽怯、將就、也逃避著。

而愛也使人著迷，讓人幸福
讓人能夠臉上充滿笑容
這樣的感覺多麼美好，多麼嚮往
卻因為淪陷，因為不理解而滿身傷痕
而迷失了自我，也忘了自己是誰。

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所謂的愛
並不是純真又自然
對人類而言的愛，既不是命運安排，也不是自然發生，而是基於個人的意願而發生，了解到自己是世界的一部分
而所謂的自立，擺脫以自我為中心。

愛是自立
先從愛自己，才有能力去愛他人
信任自己，才能去信任他人。
而你夠愛自己嗎？

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而對於愛情的愛
則是雙方互相的共同課題
人生主詞將由我或你
變成更高位階的『 我們 』
不是單方面，也不是淪陷。

婚姻也始終不是終點，而是愛的起點
考驗著彼此是否繼續下去的勇氣。

是裕枝和仍然是是裕枝和；韓國電影；演員陣容有IU、新科康城影帝宋康昊、裴斗娜；綜合以上元素，《孩子轉運站》（Broker）仍然可以感動我，人性是可以充滿光輝，人之初仍可以性本善。但若果同樣劇本交由朴贊郁或奉俊昊手上，可能在第一個鏡頭開始就可以狠下殺手，拍成了另一齣驚世駭俗的黑色電影。 

「奇情」— 好像是形容西班牙國寶級導演Pedro Almodovar最貼切的形容詞。由《論盡我阿媽》（All About My Mother）、《對她有話兒》（Talk To Her）開始，一路走來，始終如一，變性人、同性戀、各種不同的崎戀，絕不避忌。廿幾年前來說，Almodovar的確行得好前。

《誰和誰共母》的主線講述兩個單親媽媽分娩前在醫院萍水相逢，後來發現醫院調亂了兩人的嬰兒；另一方面，主角Janis（Penélope Cruz飾）家族祖父輩牽涉西班牙內戰歷史，她請求考古學家男友發掘埋葬祖先的亂葬崗，希望查找被遺忘的歷史。

馬克吐溫曾經說過：「喜劇，就是悲劇加上時間」，真正的幽默，往往建築在痛苦之上。法國電影《肉罷不能》(Some like it Rare)絕對是套三級的瘋狂血腥喜劇。 如今世代的荒謬得像一套悲劇，白左和素食L的偽善就是一套喜劇。

短，是《肉罷不能》最大優點，片長88分鐘，劇情也不怕劇透。肉檔店主夫婦面對中年危機，因一次意外，殺死一個素食示威者，本來想最就手的方法將屍體磨成肉醬，當鮮伕出售毀屍滅跡，誰不知人肉火腿在誤打誤撞之下竟成為肉檔的招牌貨，店主夫婦亦因而踏上成為連環殺手的不歸路。要形容電影，似法文的《八仙飯店之人肉叉燒飽》，另外多了一份抵死輕快。

//「我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。」—村上春樹《舞！舞！舞！》//

很奇怪，在看《世上最爛的人》（The Worst Person in the World）時，不斷想起村上春樹，成長究竟是一個過程，還是一剎那的事，沒有人能清楚講明。只有深刻的經歷過，才能真切的體會。成長的那一份孤獨及迷惘，入心入肺。