《怪物》(2023) [10/10]
看電影看到流淚，是我評斷一部電影有沒有打動我的關鍵指標，畢竟淚腺可不是理智可以控制的，而我把這些可以把人逼哭的電影分成三個級別：
初級是灑狗血劇情，透過演員嚎啕大哭讓人忍不住也跟著哭起來，例如《當男人戀愛時》《被偷走的那五年》；中級是對於角色的經歷感同身受，讓人產生自我投射，或者該主題是我的軟肋，只要碰觸到這樣主題的劇情都會想哭，例如《星際效應》(親情)和《花束般的戀愛》(愛情)；最高級是劇情透過不斷堆疊「難過」的情緒，累積到一個高點、壓垮最後一根稻草後，潰堤而哭，《怪物》對我來說就是在這個層級。
吸引我入場看《怪物》的原因，除了是枝裕和，更多的是因為坂本龍一。要說喜歡坂本龍一，或多或少可能有點造作，但衷心的欣賞他的音樂，由最初認識的《Merry Christmas Mr. Lawrence》開始，到《怪物》最後奏起的《Aqua》，都可以確切感受到教授對音樂與生命的濃烈情感。
《我還能再看到幾次滿月？》（《ぼくはあと何回、満月を見るだろう》）是最近剛出版，坂本龍一在離世前的回憶及自傳。在看過幾段摘文後，再在《怪物》聽到《Aqua》，像感受到教授親手畫下一個戛然而止的休止符。
韓劇《我的大叔》裡，男主角東勳（李善均 飾）的弟弟奇勳提起最近看了部電影，是關於一個單親媽媽不告而別、四個孩子獨立生活的故事，被遺留的小生命把一次次搬家遷徙當作遊樂，在不知盡頭在何方的春夏秋冬自生自滅。
什麼樣的家長足夠狠心拋下一切，讓12歲的兒子一夜長大？心疼的奇勳看了五分鐘就關掉，但作為一個導演，他最後還是硬著頭皮看完了；沒想到他深受感動，心境截然不同：
「這些孩子有自己的力量，人類都有自我治癒的力量啊！」
這部電影正是是枝裕和的《無人知曉的夏日清晨》—多年後，是枝導演來到韓國拍片，找來《我的大叔》女主角李知恩（IU）演出意圖遺棄嬰兒的年輕媽媽，她獨自撫養面臨的種種無助與糾結，彷彿都在回應觀眾對《無人知曉的夏日清晨》失能母親的不諒解。
這是背景的後設趣味，而《嬰兒轉運站》是我們太過熟悉、以致於有點陌生的是枝裕和。
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「如果沒有能力養，為什麼還要生下來？」
《嬰兒轉運站》(2022) [7/10]
是枝裕和 的首部韓國電影眾星雲集，找來演什麼像什麼的宋康昊、在《空氣人形》合作過的裴斗娜、人稱韓國「四大公共財」的姜棟元、以及高人氣IU李知恩，光是卡司就夠吸睛，而宋康昊更因此成為首位獲得坎城影展最佳男演員的韓國演員，再次證明是枝裕和有多麼會幫演員助攻。
延續導演風格，《嬰兒轉運站》一樣是關於家庭的故事，這個家庭和《小偷家族》一樣是由沒有血緣的幾個人所組成，因為所有人對於一個棄嬰的關愛，又或者是都被拋棄的他們對於關愛的渴望，讓他們產生聯結，成為新定義的一家人，一起踏上送子公路之旅。
(以下有雷)
是裕枝和仍然是是裕枝和；韓國電影；演員陣容有IU、新科康城影帝宋康昊、裴斗娜；綜合以上元素，《孩子轉運站》（Broker）仍然可以感動我，人性是可以充滿光輝，人之初仍可以性本善。但若果同樣劇本交由朴贊郁或奉俊昊手上，可能在第一個鏡頭開始就可以狠下殺手，拍成了另一齣驚世駭俗的黑色電影。
《小偷家族》獲第71屆康城影展最高榮譽的金棕櫚獎（最佳電影），繼黑澤明的《影武者》（1980）、今村昌平的《楢山節考》（1983）和《鰻魚》（1997）後，第四部獲得金棕櫚獎的日本電影。雖然在一片歡呼聲中得獎，但有日本評論批評導演為「賣國賊」，抹黑日本形象。《小偷家族》的故事是聚焦在社會低下層，導演是枝裕和關心社會日本現況，他的紀錄片和電影亦取材自生活實況。《小偷家族》的靈感來源是來自子女隱瞞父母死亡，企圖騙取養老金的新聞。
電影中第一個主題就是「偷」。這樣的犯罪行為反映了日本的社會問題，故事中一家人主要以犯罪為生，過著偷偷摸摸的生活。治（Lily Franky 飾）、祥太（城檜吏飾）和樹里（佐佐木美雪飾）等人都是小偷。治的妻子—信代（安藤櫻飾）也會偷取顧客遺留在衣服的東西。同一時間，老婆婆初枝（樹木希林飾）為了騙取老人金，隱瞞與他人同住。「偷」、 「隱瞞」、「騙」等元素正正配合低下層「不被看見」的特質，而故事的發展就在這種偷偷摸摸的基礎中出現。