闊別4年，經歷成員當兵、勝利離開後，BIGBANG終於推出新作品《Still Life 봄여름가을겨울 春夏秋冬》回歸。 MV於4月5日凌晨在YouTube正式發佈，短短兩星期點閲數字已突破5200萬。可見即使時間過去，V.I.P們仍然期待著他們的偶像歸來，BIGBANG地位依然。
新歌以春夏秋冬為題，MV同樣呼應主題，BIGBANG4人分別代表不同季節，太陽代表春天、大聲代表夏天、GD代表秋天和TOP代表冬天。歌曲開始，太陽聲音響起，象徵春天開始、而到歌曲最後亦有太陽作結尾，令人有種春夏秋冬過去了，再次迎來春天的感覺。
當我們在工作失意，或處於年齡分水嶺：廿五、三十、四十時，都特別容易反思人生的意義、前路方向，或暗忖刻下這份工作是否適合自己，或這樣的人生是否是我想要的呢？一直做下去麼，可以幻想未來十年的光景。
不瞞你說，我也曾有這些生命反思，工作展望檢討，誰不想自己的工作稱心如意，做自己想做的工作呢？曾幾何時，我也如作者曾彥菁一樣，希望辭職當個自由工作者，做Freelancer去，想了多年，也未有勇氣實行，顧慮的事情實在太多。因此，當我看到作者義無反顧，毅然離開全職工作崗位，追尋並實現自己喜歡的事，真是不無羨慕。讀着這書，我愈發共鳴，作者和我皆是熱愛文字的人，總想以寫作維生，寫作於我，堪稱人生一大樂事。一談寫作，一談讀書，我總不言倦。同時，我們也是感性的人，也在乎別人、家人的目光想法。
不過，在我們欣羨作者的勇氣時，她坦言背後亦有辛酸，別人的眼光、社會既定的人生成功模式、生活費的徬徨、失去固定收入的不安全感、內疚感。。。統統都是實在的考量和經歷，端看你如何面對，會否因一時的困難而放棄忠於自己。
這是湯川學系列的第三本小說，邏輯清晰的本格派推理。雖然有人認為這本書有些特意隱埋線索供讀者解謎的地方，但我認為把書中提供的線索串起來，能夠大約80-90%推理出犯案的過程 (因為我自己推理的時候還是有地方解釋不出來)。
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以深刻的愛情為主軸，書中描述犯案的方式採取先平淡的描繪出犯案的過程，接著以警探及湯川學的調查為主，提供各式各樣的線索，其中不乏有「兇手設計給警方的線索」，讓讀者拼湊出犯人如何掩蓋罪行；而所有的線索都圍繞在同一個問題打轉，角色數也不多，能夠快速融入劇情中。
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在閱讀推理小說時，我喜歡將可能的線索一一寫出，接著將他們連接起來，拼湊出解答，這部分需要一些經驗，或是說運氣?因為有時大早開始解謎，會發現書中給的線索不足；但再往下看就發現，啊!不小心看到答案了!常常有這種缺憾。而這在本書中不會發生，在劇情後面也有節點，點出事實即將被揭曉，對於喜歡邊看小說邊推理出結局的讀者來說，這是很友善的地方。
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本書最後將線索一一連接，沒有留下多餘的伏筆，動機也描述在對角色的描寫中，閱讀起來非常流暢！
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來路已模糊，歸途也不明。
我得誠實面對自己，我討厭聽見刺耳的反饋，我將那些聲音拒之門外，但，若是那是良藥則必然苦口，我該怎麼面對？我將窗戶都關起來，但仍聽得見窗外工地不停的喧囂，猶如這些時日，那些令我悲傷而無能為力的嘗試。我會不會，變得更好，還是更糟糕？
我不知道繞路後，我的風景會不會比別人的更好看。現在的我，只有過少的時間與不自信，若是我從未逃出那監牢，會不會比較好？
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我並不喜歡早晨的光線，因為它提醒我我的懶惰與不完美，我身上的傷疤見光後更加醜陋了。今天的雜記，我很誠實地面對自己了，希望這是比較好的解方。長久以來，我不斷地為自己的怠惰與內疚的傷痕找藉口，但現在看來，這樣未必有效。我也知道成為顯貴的人上人需要吃盡苦頭，但在這段旅程我不斷感到恐懼，我害怕許多事情，便使我做什麼都不乾脆。這是憂鬱症嗎？這是憂鬱症吧，但願如此。
這些日子，我一直在與自我拉鋸，我想告訴自己並不是只有成績能代表一切，但我發現似乎就是如此，我無法找到其他更便捷的方式來獲取功名，或說，功名很重要嗎？左思右想，功名能替我完成我一直以來想做的事，例如有個頭銜就能夠有足夠資本說那些故事了吧。現在的我什麼都沒有呢，金錢、名譽、內在的幸福，一無所有。
韓劇《少年法庭》在Netflix上架後，隨即引起熱議，而且一直留守在熱門排行榜首十位。劇中令人震驚的真實案件，令人深思少年犯背後的原因及現行的法律問題，加上一眾演技出眾的演員，大大提升此劇的吸引力。
《少年法庭》由曾參演《信號》等劇集的韓國影后金惠秀主演，其他主要演員包括金武烈及李聖旻等。劇集以少年罪案為主題，女主角沈恩錫（金惠秀飾）是一名在少年法庭工作的法官，既嚴厲又不苛言笑，而且非常討厭少年犯。她與另一名陪審法官車泰柱（金武烈飾）一同負責審理一連串涉及少年犯的案件。有別於沈恩錫，車泰柱是一個既有同情心又關心少年犯的法官，但是間中會有一點感情用事。兩人需審理的案件涉及謀殺、性侵、學生集體舞弊及無牌駕駛致車禍等，每個題材亦甚為沉重，而且部分案件亦是改編自在現實生活中真正發生過的案件，例如未成年者將兒童分屍等。
讀這本作品總讓我想到海德格「向死而生」的概念。
德國哲學家海德格要我們直視死亡，認為唯有如此，才能過一個真實的人生。若不能意識到死，我們充其量只能算是半活著。有一個學者把這個概念闡釋地更為清楚：接受死亡是生命的一部分，清楚認識並且坦然面對，我們就可以不被對死亡的恐懼以及生活中的瑣事所禁錮—在這個前提之下，我們才能自由自在地做自己。
世人皆知日本文化的壓抑，由此衍伸許多官能作品，以刻畫肉慾與情慾為手法，探討深層次的人性以及人生意義。例如大島渚的電影《感官世界》、渡邊淳一的《失樂園》，當然還有這部小說《火口的二人》。男主角賢治是非常循規蹈矩的人，大半輩子理所當然地過：認真唸書進入好大學、勤奮工作娶了客戶的獨生女。一路活到三十幾歲時生命出現了意外、犯了錯，頓時一無所有，一個錯誤把他打回原形。人生照著使用說明書那樣每個步驟都做對了，卻沒有踏實感、甚至可能一步錯便掉入深淵。這不就是《游牧人生》裡Nomads選擇持續上路的理由嗎？而「理所當然地過」、遵循社會主流的生活模式（不加思索地唸書上大學、追求好工作、好歸宿），卻不認真思考自我、為本身的渴望奮鬥，難道不該稱之為一種便宜行事嗎？以為照著主流便能獲得好生活，最後落得兩頭空的結果似乎也不難推敲出端倪。
我一直是張嘉佳的書迷。
聽說許多人認識他，是從微博開始。
我已經忘了是什麼時候接觸到張嘉佳的文字，一回過頭來才發現，自己已經被感動得很深、很深了。
「每個人無法喘氣的日子，只有自己知道。暴雨傾盆，望不見來時的路，沿途親手種植的海棠花全部凋零。」每當覺得心裡的苦總見不得光，張嘉佳都能用最質樸且溫柔的文字，照亮陰暗的角落。他筆下的人物總平凡的出奇，像每個再普通不過的你和我。於是畫面逐漸模糊、才發覺早已熱淚盈眶。
張嘉佳的書對我來說更是教科書等級的存在。身為為文字服務的人，總免不了自己親手寫寫文案的時候。戲謔自嘲的敘事角度、溫柔滿溢的詞藻句型，我照樣照句練習了好多遍。他說「遇見你，就像跋山涉水遇見一輪明月，以後天黑傷心，就問那天借一點月光。」；他說「一個人心裡有裂痕的時候，都是靜悄悄的，這世界沒人能察覺。只有當它『碰』地一聲碎開，大家才會聽到。」；他說「人活著是為了什麼？做不擅長的事，接受不樂意的批評，對不喜歡的人露出笑臉，賺他們一點錢，讓自己多活下去一天。」他還說，《天堂旅行團》是他最特別的一本書，有他生命裡所有的病與藥。
香港鬼怪故事節以創新的方式，講述有趣的鬼故事和導遊來介紹香港的歷史和文化。另一方面，我們舉辦不同娛樂活動，例如：播放老恐怖片、恐怖導賞團和鬼屋。
Hong Kong Ghost Story Festival is romoting Hong Kong's history and culture in an innovative way by telling interesting ghost stories and guiding tours, which is for introducing Hong Kong. On the other hand, we provide broadcasting old horror films and haunted house, which is for thesake of entertainment.
Lyun6 Gam3 Gong2 Je5 亂咁講嘢 - 廣東話教育節 亂咁講嘢係一個好玩好睇又好笑嘅學廣東話教育節。教育節題材與同學校園生活息息相關而且會用活動式學習體驗打破傳統讀書寫字學廣東話。
Lyun6 Gam3 Gong2 Je5 is a funny, interesting and visible Hong Kong Cantonese Festival. The topic is about student's school life and activity learning experience breaks the traditional reading and writing to learn Hong Kong Cantonese.
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我向來不愛看心靈勵志書，甚至偏激到有點厭惡的地步。
但自從Amazing推出第一本著作以來，我便深深著迷於她的文字，並意外地在書裡遇到了相似的靈魂。
例如我們曾經於不同時期在相同的國際志工推廣組織工作過，每每讀到這些段落總有莫名的親切感。又例如談及生命中第一次碰到親人逝世的經驗、年幼時對死亡的恐懼，怕黑夜、怕鬼魅、怕睡去，這些都是我呀。隨著書中字句一起梳理身上的結、內心裡的某一部分彷彿也跟著舒展開來，Amazing的文字像是一道光，照進了過去心裡總是蜷縮、見不得光的地方。