心得

《波希米亞狂想曲》：遞給觀眾的肺腑之言——把握歲月創造你的人生巔峰

　　《波希米亞狂想曲》是一部描寫英國搖滾樂團Queen崛起與發展的音樂傳記電影，故事多圍繞在主唱佛萊迪‧墨裘瑞的生活，講述其在團隊扮演的角色、他如何發揮自身才能、他與畢生摯愛Mary的關係，媒體與世人對於Freddie的爭議津津樂道，藉由頓悟的環節讓Freddie得以與自己、父母和團員和解，而後以1985年在溫布利球場（Wembley Stadium）舉行的《拯救生命》演唱會 (Live aid)作結。

　　此部作品是以電影的體裁敘事，而非紀錄片。電影當中針對Freddie的人生進程有做一些調整與刪改，包括Freddie其實是在《拯救生命》演唱會 (Live aid)的兩年後才發現罹患愛滋病、皇后樂團從沒有解散過和樂團的組成過程更為複雜等。我想若是樂團的資深粉絲們可能會對於這樣的改編感到不滿，不過正因為如此調整，在某個層面上如暮鼓晨鐘般帶給觀者啟發。這部電影還有談論到身分認同、媒體亂象與缺乏歸屬感等議題，此篇文章先以電影中關於「時間」方面企圖揭示的道理。
 

　　《薇塔與弗吉尼亞》由錢婭．波頓導演執導，潔瑪．艾特頓飾演薇塔，伊莉莎白．戴比基飾演弗吉尼亞．吳爾芙，故事述說兩人是如何認識的，在原先已有婚姻關係的情況下，任憑內心的驅使建立一段社會體制下不得存在的禁忌愛戀，然而，兩人並不像能夠完美契合的兩塊拼圖般，他們之間的性格差異——大膽與瞻前顧後、奔放外向與深沉自問，關係看似嘎然而止卻又曖昧不明，薇塔表面背叛實則忠實自我的行徑觸發弗吉尼亞的潛藏靈感，薇塔成為弗吉尼亞的謬思。
 

　　我想在文章前面先與正在看這篇短文的你分享近期由裴秀智主演的《安娜》中一句點醒所有觀眾的台詞——「人，就算在只有自己看的到的日記上，也會寫下謊話。」我相信多半的人在聽到這句台詞前，也沒有好好深思過與自己對話的過程會出現的混淆、欺騙與隱瞞，我們是一個「人」，為了順利地度過人生中的困難，我們會開啟保護的機制，有意或無意地去選擇性地忽略真相與良心，並接受自己所編造的謊言。不論是告訴自己我並沒有因為別人而受傷，又或是選擇無視會讓自身產生罪惡感的事物，甚至是因為羨慕好的生活而假造身分擠身進入上流社會。大多時候我們擁有慾望與理想，而為了滿足自身的慾望或維持生活的運行，我們必須達成特定的目標。達成目標的機會與方法有很多，雖然有的目標過於龐大以致於得要非常努力或是奇蹟出現才得以實現，然而，總歸會有人選擇不正當的手段。在內心世界，我們的良心敦促我們察覺「作弊就是失格的行為」；在現實世界，犯規與下流的手段卻一再地迫害善良正直的人，他們不愧於接受譴責，因為如此行徑產生的利益之於他們比善良為人更加值得。

趙婷擔任導演的游牧人生 Nomadland 改編自 Jessica Bruder 2017 年發行的書籍 Nomadland。片中沒有對游牧型態的居住方式做出評價，也沒有過於浮誇的劇情，只溫柔的採用鏡頭緩緩帶出主角 Fern 依車而居的生活日常以及原由。

此片一開始並沒有特意解釋 Fern 為何而上路，僅以鏡頭帶過 Fern 收拾人囊、踏上游牧之路的過程。但隨著時間的推移，漸漸的揭露出 Fern 與老公之前是 Empire 小鎮石膏公司的一員，他們結婚後就定居於此，甚至老公過世後 Fern 都未離開過小鎮。直到石膏公司倒閉，沒有生計的全鎮人們被迫搬遷，而 Fern 也是因此才踏上路。

我們也都曾想融入主流人生價值觀

Fern 當然也曾經試著在離開家鄉以後找份世俗認為的「正當」全職工作。

「我很愛工作，我會認真工作。」Fern 在就業諮詢處露出懇求且殷勤的微笑。但承辦人員只冷漠的回應現在並沒有任何 Fern 能夠勝任的工作。

或許是因為年紀，又抑或是金融大海嘯讓各產業都陷入膠著。她並不是不曾試圖融入主流的人生價值觀，但主流好似沒有給意外失業的中老年員工一席轉圜之地。

波光粼粼的蘇州河，晃動的鏡頭、動盪的一生

本片大部分鏡頭以第一人稱的「攝影師」手持晃動視角及淡漠的口白敘述出「馬達」、「牡丹」、「美美」及「攝影師」的交錯故事。

此片大體可分為兩個故事、三個篇章，彼此錯綜卻又相互獨立。第一個篇章講述著馬達及牡丹、第二個篇章講述著馬達、攝影師、牡丹，第三個篇章為兩個故事的交織。

直至愛情殞落的那刻，才發現自己原來一直愛著

第一個篇章是馬達與牡丹。送貨員馬達及野牛草伏特加富豪的千金美美在一次又一次往返的接送當中萌生愛意。劇情裡突顯了牡丹的主動以及馬達的被動。牡丹與馬達見面時總投以熱烈的親吻及擁抱，馬達被動、安守份際甚至不做回應。牡丹的愛是張狂的、綻放的，馬達的愛是內斂的、節制的，甚至是後知後覺的。

在馬達的黑道好友要脅著馬達去綁架牡丹，在拿到贖金後牡丹問馬達，跟牡丹爸要了多少錢，聽聞完金額就大吼了一句「我真便宜」，並頭也不回投入蘇州河。

「如果我從這裡跳下去，我會變成美人魚去找你的。」牡丹露出最後一咧陽光到殘忍的笑，遂投入河中。牡丹濺起的水花不大，但在馬達心中卻止不住的迴盪。他愛的人就這樣沒了，或許至那時他才發現原來他一直愛著。

故事主線

1. 客觀描述：這本小說主軸就是圍繞著洗襟臺倒塌，而男女想尋找出到底誰導致樓臺坍塌而展開的故事。
2. 主觀心得：我自己覺得這本的劇情線真的寫得很好，需要大家真的靜下來看，然後你會發現原來很多人在這個故事線都扮演很重要的角色。整篇故事中，劇情線從頭到尾都有貫穿，雖然中後段就大概知道到底是哪些人（或誰主要）造成樓臺倒塌，但其實是一直無法完全看見當初事件發生的全貌，所以雖然有人會覺得中後段稍嫌拖戲，但我自己還是覺得後面仍然有繼續描寫、寫完寫好的必要。相較一些其他人的看法，我自己是比較喜歡作者選擇處理中後段的方式（就是目前小說的呈現方式）。

男女主情感支線

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書名：新．斷捨離
作者：山下英子

這本書是我去年就收下的，雖然最近收書的速度跟斷捨離完全背道而馳哈哈哈

所以剛好可以跟大家分享讀書心得，
斷捨離，不單單是丟掉不要的東西，更是對生活的新陳代謝
透過日常的整理，享受在其中，建構出屬於你個人的思緒整理法

工商社會，大家都很繁忙
你還記得上次靜下心來跟自己對話是什麼時候了嗎

每天回家我們都會卸妝洗臉，假日會洗衣服，打掃環境
但卻忘了，腦袋裡的垃圾，也要定期清理

定期格式化，讓自已回到最初的狀態，
才能更好的吸收，也才能做到最佳的統整與規劃

「斷捨離」的目標就是「愉悅的生活方式」

讓自己感到自在並且愉悅地過日子，是最難也最簡單的事
不過分在意外界眼光，知道自己在做什麼，目標在哪裡，心無旁鶩的前進

《名偵探柯南萬聖節的新娘》

哇賽柯南電影復活啦！！！（？）近年的劇場版的確有回復到以前的水準，去年《緋色的子彈》已經有推理較多的部分，而《萬聖節的新娘》整體上是嶄新又有野心的一集，越來越在劇情上下功夫。劇情上的安排變得更複雜和邏輯推理，每一刻都很重要並不斷給觀眾龐大的資訊量，沒有給人鬆懈的一秒，在電影節奏上我覺得也用了不同的敘事方式，看的時候超認真不想錯過任何一個畫面。

開頭安室和風見追捕通緝犯，馬上帶觀眾進入緊張的瞬間。接著是輕鬆片段，沒錯是預告看到的高木和佐藤的婚禮！不過就在這輕鬆的時候又來一個翻轉點，原來這是為了要演練真實情況的假婚禮XD「高木你這傢伙！！！」高木和佐藤怎麼可能真的結婚而且還在不是主線的劇場版，但是給紛絲一個官配願望實現哈哈哈。接著之後的故事因為每一段落都環環相扣，一件事都有會連結到另外一段故事，我還另外寫滿一張A4兩面整理劇情順序哈哈。

本集最大亮點就是警校組了，我只能說，真香！！！！警校組以回憶片段呈現，時間軸是松田殉職前幾天發生的一件案件，導致了這集劇場版發生的事件，不過只有四個人，因為萩原七年前就殉職了，不過他在最後是以柯南的記憶出現並給柯南解除炸彈爆炸的靈感。

《雷神索爾愛與雷霆》

元老復仇者、唯一有個人電影出到第四集的索爾，從諸神黃昏之後變成了超級歡樂負責搞笑的角色。在終局後索爾這個角色還可以怎麼讓故事延續？

這集索爾在終局後和星際異攻隊合體，接宇宙中的打怪委託，啊星際異攻隊在本集完全不重要反正他們還有自己第三集要演；寇格還幫觀眾懶人包回顧之前索爾的經歷（我還跑回去複習前三集ㄟ），維持第三集的風格，繼續在塔伊加維迪提導演手下製造更多更ㄎㄧㄤ的場面。順便說主題曲<Sweet Child O' Mine>超好聽！

這次是一個簡單直敘的故事，沒有任何跟漫威其他電影關聯的彩蛋，以為這集是什麼史詩級的索爾電影的完結篇嗎？才怪，這只是他的一場冒險而已。而且觀感越來越偏低年齡層，劇情簡單、笑點的使用有點太多，所以讓人感覺有點隨便（？）

劇情部分先看到了反派的塑造，原本格爾在沙漠裡快死掉，對信仰的神明祈禱後眼前出現了綠洲並找到了神，但發現他信仰的神根本根本不想理把他當玩笑看，對神的失望形成憤怒，格爾發誓要殺掉所有的神，拿到死靈劍後格爾獲得力量，在宇宙中不斷屠殺神。雖然理由很小，但是克里斯汀貝爾演的太好，所以我覺得有點說服力，可以看出來有做功課去詮釋角色。（但是越看越像佛地魔哈哈哈）

【 被討厭的勇氣ll 】

幸福是什麼？
怎麼獲得所謂的幸福？

看似簡單卻又不知所措
而對於愛也是迷迷糊糊
也許是不懂的怎麼去愛
或者懷疑自己被愛的價值所在
而害怕、膽怯、將就、也逃避著。

而愛也使人著迷，讓人幸福
讓人能夠臉上充滿笑容
這樣的感覺多麼美好，多麼嚮往
卻因為淪陷，因為不理解而滿身傷痕
而迷失了自我，也忘了自己是誰。

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所謂的愛
並不是純真又自然
對人類而言的愛，既不是命運安排，也不是自然發生，而是基於個人的意願而發生，了解到自己是世界的一部分
而所謂的自立，擺脫以自我為中心。

愛是自立
先從愛自己，才有能力去愛他人
信任自己，才能去信任他人。
而你夠愛自己嗎？

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而對於愛情的愛
則是雙方互相的共同課題
人生主詞將由我或你
變成更高位階的『 我們 』
不是單方面，也不是淪陷。

婚姻也始終不是終點，而是愛的起點
考驗著彼此是否繼續下去的勇氣。