HKESE 自由作家專欄

《克拉拉與太陽》是諾貝爾得主石黑一雄在2017年獲獎後，第一部發表的小說。這部作品承繼著他一貫細膩、深刻的筆調，但又有很不一樣的地方。某個角度上，《克拉拉與太陽》的敘述視角讓人聯想到《長日將盡》中盡心盡責卻又寡言冷漠的高級管家。題材上面則是讓人聯想到描繪複製人主題的《別讓我走》，因為這部作品最後要回應的問題似乎是：讓人們獨特的事物，究竟是什麼？

但讓《克拉拉與太陽》這部作品更獨特的地方，是他從一個機器人的視角，來描寫這個故事。換言之，他從一個常常被認為不具獨特性，卻一直陪伴著人們的機器人，去反思人的獨特性。

【職涯諮詢師的過關打怪】

職涯諮詢的難度，是隨著經驗值累積，量變而產生質變的。一開始，可能會是職涯諮詢師本身的理論架構完整度，及面對不同個案，應對的成熟度。 不過，這些都可以靠著次數積累，和每一次的自我反省和修正，逐漸優化。

直到現在，聽了個案的問題之後，已經能近乎自動化的抓到癥結，迅速在腦海中迸出解決架構，引導個案朝著某個方向推進，當然，還是要與個案在互動中反覆確認，這是否的確是適合對方的方式。

架構式引導，對我來說，一向不難。對需要方向的個案來說，也是相當有效的方法，再加上一對一、手把手的練習，效果還蠻明顯可以看得出來。 至於讓個案打開心房，不保留的說出心底話，這我在當業務時期就不曉得刻意練習了多少遍，也已搞不清楚是因為學過心理諮商所以好使？還是工作關係內化？還是本性？總之，當個案回饋我有雙好耳朵時，雖然不知道是怎麼發生的，但心裡還是很高興就是了。

但，最難的部分，是什麼？
我覺得，是個案的「動機」。

無形中，新我與舊我似乎不是兩極，但相連著，因為同樣的自我史料，我得以生長。

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二零一九的十月六日，我寫下：「曾經有很多時刻的我都死了，我來不及挽留他們，輕輕地說一句以前常聽的話，就彷彿又回到從前。

如果越活越淺、越輕，如果沒有任何事能讓我感到安適，如果真的弄丟過去、所有的過去，該怎麼辦。即使是悲傷的過往，卑微得像塵埃，但最閃耀美好的事物背後，一定會有陰影的呀，我怎麼能讓生活嘎然而止，又若無其事地蔓生，那不是我。

一片晨光，承載昨夜的過苦的噩夢，也擁抱今早的希冀。」

我想那時在補習班匆匆打下的這段話，要表達的是，新我來自於舊我。我怎麼能夠將過去的不美好的抹滅了呢？我仍是我，我也只能是我。

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還記得我會投身寫作，來自於一位朋友登上校刊的新詩，以色彩比喻了生命中的各種階段，只可惜意象有些不夠明確，但很是清新。當時，不過小六的我心想，如果是這種程度，我應該還做得到，何不試試呢？結果一路寫了快六年，新詩當日記地寫，上百篇回過神來，才想到好好編輯分冊，可都是我少年的隨筆與心思呢（笑）。

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每次新年願望都在嘗試殺了過去的自己（笑），忙著當一個完全不同的人，結果都等到願望結束後才發現，對我還是我嘛（笑）。

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疫情之前的北海道，總是與雪祭、流冰、花海、濕原，以及各種酪農漁牧業所衍生的各種土產，所建構的觀光旅遊意象緊密相連。2016年，北海道也進入了「新幹線時代」，利用鐵路從本州前往北海道的時間更為短縮。

不過，幕末明治時期的北海道，與之緊密連結的關鍵詞，不是新幹線，不是觀光旅遊，也不是薯條三兄弟與六花亭，乃是探險、戰役與開拓。

德川時代，幕府所實際控制的北海道，僅有道南地區的箱館、江差、松前等，被稱為「和人地」的區域。當時的北海道也不叫做北海道，而是稱為「蝦夷地」，而「蝦夷地」也並非僅指稱北海道，像是現今的薩哈林島，就曾被幕府稱為「北蝦夷」。