香港電影

話說小弟唔太喜歡近十年嘅賀歲片，原因相信唔需多講，角色陳腔濫調、劇情十年如一。但月初朋友睇完麥啟光導演嘅《臨時劫案》後竟然向我大力推薦，所以昨日就同女友去一睇究竟。誰不知唔睇猶自可，一睇笑呵呵。小弟今日想喺借賀歲尾水期向大家推介一下，本人認為近十年，其中一套香港電影最佳劇本，都淺談一下電影成功嘅地方。

故事由兩單劫案開始，來由東南亞嘅大賊「梅藍天」（郭富城飾演）帶同重火力武器打劫找換店。同一時間，一個負債青年人「阿南」喺同一條街用小刀打劫另一間找換店。而梅藍天小弟因為要逃避警方追截，把打劫錢袋放在路邊的士車尾箱上，卻被阿南見到，即刻去偷的士上的大錢袋，誰不知自己打劫的小錢袋意外留在車尾箱。而的士主人「笠水」（林家棟飾演）同負債老人院老闆「無用輝」（任賢齊飾演）因生活壓力而決定打劫，而過程卻蝦碌不斷，由買槍開始笠水已經「打斧頭」將原價18000嘅槍講成38000。最後更是因為錢在更衣室被「泳池老鼠」（爆locker嘅小偷）偷去而連槍都買不成，反而遇到想搵番大錢袋嘅真大賊梅藍天。梅藍天在得知兩人情況後，加上小弟已身亡，所以邀請兩位「廢中」一同打劫。

高分劇本

香港電影《金手指》改編自香港在80年代發生並轟動全球的金融詐騙案「佳寧案」，更獲得兩大影帝劉德華與梁朝偉睽違20年再度合體，並雲集蔡卓妍、任達華等星級演員，因此一直深受關注。除了電影的首日票房高收410萬以外，更榮膺2023聖誕新年檔開畫票房總冠軍。故事講述一名南洋商人來港尋找商機，不但成功靠100元起家 ，更成為點石成金的「金手指」，卻受到廉政公署的關注，並展開逾10年的追查工作。

如果你已經觀看了《年少日記》，你會不難發現電影有大約六至七成的鏡頭都是晃動。由開場上樓梯到主角（鄭Sir）明確自己的教育理念前，都是以手持拍攝。

我在觀看《年少日記》時，有幸遇上謝票場。導演分享他的故事裡，鄭Sir一開始都對自己的人生感到懷疑，包括小時候哥哥自殺，媽媽離家出走，爸爸深陷悲傷，自己一直都很後悔沒有了解哥哥。導演和攝影指導以手持拍攝手法，來表達主角不穩定的生活。直到後來，主角明白自己可以如何面對壓力問題的學生，以及願意老婆和爸爸修補關係時，這時才把電影機放在腳架上拍攝穩定的鏡頭。你們喜歡這種拍攝手法嗎？

我自己就不太喜歡有太多晃動的鏡頭，尤其是在一開場上樓梯那場戲。我認為從高處拍攝樓梯，本身樓梯已經形成了一個很符合美學的畫面。但是，鏡頭一晃動，樓梯的美學就有點失色，甚至我在戲院有點感到頭暈。當然，導演和攝影指導有自己的想法，最後採用了是他們的決定，只是我自己不太欣賞上樓梯這場戲的手持拍攝。

有一種成就全賴於集眾人之力。一部電影的誕生，除了劇本與畫面以外，道具、服裝造型與場景設計等亦是缺一不可。康樂及文化事務署早前與香港電影美術學會在香港文化博物館聯合主辦「無中生有——香港電影美術及服裝造型展」，展出了一系列電影經典服飾造型、道具、場景設計及概念圖手稿等，引領觀眾逐步走進電影幕後世界。透過深入了解美術及服裝造型指導的工作，亦讓我再次體會到只有找到一份自己足夠熱愛的工作，才能讓人甘心情願無限付出而不在意代價。

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本人特別喜歡這套電影的名字——《殘影空間》。戲名只得四個字，卻非常到位。導演將人的潛意識，特別是陰暗面比喻成殘影；他同時在電影開頭，嘗試將這「殘影」形象化為一撻撻的黑影，像雪花飛絮一樣揮之不去，為這齣戲掀起序幕。沒有一個人是完美無瑕。殘影就是由人那些不完整、未經認可的零碎思緒組成。它不會消失，而只是匿藏在某一處。

個人而言，本人對傳統那些既嬉皮胡鬧，又欠缺完整情節的賀歲片沒有太大興趣。《毒舌大狀》卻打破常規，以「大快人心」作賣點，成為賀歲電影的亮點。事實上，恭喜賀喜不一定要吵吵嚷嚷，正義能得到彰顯的確更是近年香港人覺得值得慶賀的事。

毒舌大狀絕對是戲劇味濃厚的電影。無論情節、對白、角色等，每個位都完全緊緊抓住觀眾的心和眼球。在這兩小時裡面，是沒有半個呵欠或一刻放空的餘地。電影上半部分讓觀眾盡量儲起一堆鬱結，下半部再讓那些鬱結一一解開。一個字：爽！

故事大綱簡單直接：黃子華飾演的林涼水是一位大狀，能言善辯是基本，伸張正義是使命。但因着仕途、際遇而感到迷失，試着與自己一直謹守的宗旨背道而馳，攀龍附鳳，期盼自己能藉此突破這困局。接到轉會的第一單官司，顯然非池中物，故打算草草了事。世上沒有僥倖，加上權貴將法律玩弄於股掌之中，一單明明能夠應付有餘的官司，最終竟因為他的輕率而讓一位無辜的媽媽曾潔兒背上不白之冤。就是因着這個不當的失誤來喚醒了他的良知及從事法律事業的初心，同時也帶着罪疚感，還原基本步，去服務基層，更為曾潔兒沉怨得雪。

疫情後，當一切逐漸回復正常的時候，大家仍記得疫情嚴峻時的日子嗎？戲中的情節都讓我在想，當時我們是怎樣熬過的？譬如說口罩給炒賣至6、7百蚊一盒、商鋪接二連三地倒閉、食肆過6點便沒有堂食、清潔用品缺貨、遊樂場被圍封、小朋友每天在上網課等等，彷彿在順境時的理所當然，都讓疫情一一牽制。對於生活艱難的描繪和刻劃，縱然我們未必有着如主角一樣的經歷，但相信絕不陌生。那種被生活壓迫的無奈和氣餒仍絞着我們那回憶。
 

每一次窄哥拉下口罩吸煙的時候，就像在這令人窒息、無比掙扎的境況中喘息。那種喘息也許是百感交集：是唏噓的、是釋懷的；是繃緊的、是舒坦的；是無助的、是堅持的。相信戴了三年口罩的我們，不難理解在脫下口罩的感覺是如何😷（特別在夏天）。

這部戲沒有矯情做作，每個情節都是十分貼地之餘，也是帶着正能量。特別是對窄哥的描寫，他由頭到尾都在演繹及完美示範如何「呢個世界西，但唔等於你要做西人」。舉例

1️⃣搵食車拋錨，老友阿黑已叫他「劏咗佢」，但奇蹟地下一刻竟「撻返着」。加上請到Candy這位看似不務正業但事實上努力工作的員工，即使她曾經「手腳唔乾淨」，但他選擇再給予她機會；

2️⃣即使公司倒閉，他沒有自暴自棄，即使心裏有不甘，但馬死落地行，絕處仍可逢生。

香港電影近年都一一報捷，真係要替製作電影的人自豪，好似好久都無咁樣情況。今次"給19歲的我"這部電影話那麼快就下架，實在是給今天的我有一種好想睇的感覺，就是因為這是紀錄片的形式拍攝，用了十年人事的心機製作，因此一定要追求真實，可惜當中的主角有反對的聲音，包括香港單車好手李慧詩都表達不滿，不會收看。整件事進入冷戰局面，感覺好惋惜，當中牽連太多人，好復雜的時候，我選擇不下定論誰是絕對正確。

其實拍攝一輪電影是需要投入好大量人力物力去達成，希望雙方真是坦承相見，解決問題，最後可以是重新上影。同時都嘗試到Ai ChatGPT都是有意見發表，大家密切留意👀將來我的影片作品都會跟ChatGPT合作，有望令到一葉製作推廣給更多人認識一葉製作的理念，就是不斷創新，不被人帶著走的想法，推動更創新的影片製作到香港以及世界的市場，希望大家支持我們用心製作。

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《明日戰記》的劇本在人物設定上算是有set up過，所以許多人物其實都可以發揮得更好。

例如：
李昇建造「天幕」的過去，
1）李昇過程到底犧牲過甚麼？
2）李昇以前會不會曾和泰來、鄭重生一起出生入死過，最後因為戰爭後遺症而殘廢了，影響他由正變邪？

另外，泰來和盼盼的關係太少描寫，但因為故事需要泰來把痛失女兒思思的心情投射在盼盼身上，變成了只靠演員的演技來說故事，試圖以泰來和盼盼暗藏的父女情去感動觀眾（當然是失敗的！）

劉嘉玲的角色對於泰來和鄭重生來說是個衝突的對象。

因為她應該是為了執行任務而不理士兵死活的行刑者，但劇本中這樣的衝突不夠入肉。鄭重生堅持要去救泰來，而譚冰沒有阻撓，變相鄭重生連口遁也不用出多少，就被默許出車搜救。作為觀眾，會想看鄭重生拿槍出來對抗譚冰，與其他軍人對峙的場面。雖然為了篇幅問題，最後一定是出口術說服譚冰，但至少能夠推高鄭重生的決心，以及令觀眾認識譚冰是個怎樣的軍官。

鄭重生與泰來的兄弟情又是何其薄弱。