HKESE 自由作家專欄

 《怪象》  肆零叁

  這次寫的，不是我的童年往事，不是和女伴的經歴，而是個困惑我很久的怪象，一個寫出來後可能招人罵的怪象。

我不明白，怎麼現在的人都喜歡活在別人的生活裏，把別人的事當成自己的事。

 我並無意站在高地，裝作飽經滄桑看破紅塵的智者對人評頭論足，而是我打從心底的不明白，怎麼人家的生活，就變成你的生活了。

最近台灣有個男星出軌，和他的老婆離婚了，然後前妻曝光了他一大堆丑聞，事情鬧得不可開交，也承包了那星期的重點新聞。本以為這事不會擊起多大的漣漪，畢竟娛樂圈每年都有一兩單這樣的新聞，萬萬沒想到，這次擊起的漣漪和隕石撞地球的差不多大。

在社交媒體，無論怎樣滑怎樣拉，都是幾個大字「xx離婚」，看得煩厭想進限時動態看看別的，結果十有八九的帖子也在轉發這事，按到哪，男星的頹相大頭照就跟到哪，硬是讓我在軟件裹鬼打牆。我也是認輸了，就去看看留言，看了還真的嚇一跳，各式各樣的謾罵佈滿整個留言區，當中更不乏「千字文」，結構嚴謹字字鏗鏘，實在嘆為觀止，如果沒附上連結，還真以為是自己離的婚。

那問題來了：怎麼別人離婚就成了你的事了？

新冠疫情已經有兩年，疫情下所有人的工作和生活都受到影響，顛覆了我們的工作和生活方式，改變了很多我們一直認為不會改變的事情。

加上政府應對疫情的限制措施，以及對某些行業的抗疫資助，香港的營商環境正在快速轉變，市場出現了很多新常態 (New Normal)，

這些新常態有可能是短暫的，也可能會一直維持或發展下去。無論接受與否，市場遊戲規則正在快速轉變，如果我們仍一成不變，可能最後會因無法適應轉變而被市場淘汰。

「已經回不去了」，有些人會這樣說。

與其懷勉過去，倒不如樂觀正面去看，何不用成長思維(Growth Mindset) 面對改變，如果我們能洞悉和抓緊這些新常態機遇，或許能夠將危機，變成新的機會。

以下是我看到的一些新常態例子：

Work From Home / Remote Work、在家／遠端工作

疫情下大家都已經習慣在家工作，很多公司和員工亦都已經適應了在家辦工、Online Meeting。

契軻夫的劇作《凡尼亞舅舅》是個關於嫉妒與愛的故事，關乎成就與庸才、村上春樹的《沒有女人的男人們》既是關於失落的靈魂，也是關於那些渴望陪伴的寄託，僅有50頁出頭的第一篇《Drive My Car》在濱口竜介的筆下延展成了如史詩一般的三小時篇幅，沿用了村上春樹的骨架，將《凡尼亞舅舅》替短小精悍的原著伸展出了枝葉，再從《雪哈拉沙德》和《木野》汲取了養分，鑄成一次高難度的文學改編。

濱口竜介從《歡樂時光》、《睡著也好醒來也罷》到《偶然與想像》，其自然和魔幻早已成了濱口的金字招牌，但《在車上》在我看來雖少了一點「濱口魔法」的點綴，卻在村上春樹和契軻夫的文學框架下，展現出在多個文本之中靈魂的掌握度，雖是匠氣但卻不做作，宛若是鍋慢火燉煮、不過濃郁，清淡有餘的雞湯，在適逢困境時澆灌在這條由紅色SAAB所駛出的道路上。 

看完《和平使者》（Peacemaker），用「震撼」來形容。彩蛋的精彩程度大概用《蜘蛛俠：不戰無歸》的「三代同堂」來比喻，絕不誇張。James Gunn用短短8集，將四肢發達看似頭腦簡單；嘴賤賤，滿口Fuck You；面目幾乎可憎，十足筋肉人或是阿諾舒華辛力加的Peacemaker（或是John Cena），拍得有血，有肉，有成長，有深度。難能可貴。

淋漓盡致的三級打鬥、角色塑造位位獨當一面、黑色幽默、極度政治不正確兼冒犯式的笑話、完美的配樂和選曲，都是《和平使者》的優點。