曾經參演ViuTV選秀節目全民造星的祈峯戲劇出身，在外國讀書回流香港後，從事電影製作工作，但他沒有放棄演舞台劇的理想，這次在李健文執導的實驗舞台劇《OOPS，偷了你的信》擔任男主角，是他近年來的復出作。
演戲是將人的情緒展現出來
「有時候人未必能了解自己的時候，就需要透過其他人的經歷去了解自己。」有一場戲祈峯演繹和家人食飯，而自己現實中很少機會和家人食飯，他想借角色的口說出平時有口難言的說話，釋放對父母親的情感。
祈峯認為：「很多時候，演戲需要重演現實中經歷過的事情，這是很痛苦的。」
演員的角色就是將平常人所做的事情演繹於舞台上，給人反思。他相信人人都有「孤獨」的一刻，但未必人人都願意去面對。因為香港這個社會很繁忙，很多不是自己的時間，放工後都需要繼續工作，不能做自己熱愛的事情，或增進知識的事情。
香港公開文憑考試剛完結，但學生仍未能放下緊張心情，因為考試完結代表著即將面對前路問題。為關注青少年壓力問題，太平山青年商會較早前在鬧市當中進行了街頭訪問，了解當今青少年的壓力來源與減壓方法以及能有效地緩解青年人情緒的方法，發現77%受訪青少年壓力來源為前途及學業。在進行街訪中，商會更驚聞三名女初中生需要瞞著家人才能到銅鑼灣玩樂，其中一名女生更口述經常𠝹手的經歷，另外一名女高中生更透露她曾經因為壓力過大而會邊哭邊做功課。
影壇新星讀書路如坐「過山車」？
小時候的夢想，現在的你還記得嗎？它已經被你實現還是已把它放下？曾記得，小時候的我們，總說著將來要成為甚麼人，要像誰誰誰做甚麼，無數的夢想在我們幼小的心中萌芽生長。只是，在長大途中，眾多的夢想都被現實中的種種遂漸磨滅，成為一個美好過去。
有人說過，「條條大路通羅馬」；亦有人說過，「做人冇夢想，同條鹹魚有咩分別」。以前年少，總認為兩者並無任何交錯點，可是長大後想了想，若把羅馬比喻為夢想，那他們不就擁有同一個交錯點了嗎？！說實話，筆者對於羅馬和鹹魚的認知並不多，只知前者作為意大利首都和擁有世界聞名的羅馬競技場；而後者只知道有些俗語俚語是跟它有關，還有就是分霉肉實肉兩種，更過份的是，只知道吃。因着好奇心作祟，自己亦禁不住上網Google一下，查看了不知準繩度有多高的Wikipedia，才發現，自己的心早已不住地往羅馬飛去，再一點，吃貨的心亦早已充滿鹹魚的料理了。
作為土生土長的港女，從小就對英文有一份熱愛，不知道是因為經歷過英屬殖民地時代的情意結，還是因為初中給學校老師隨機抽樣地送去參加朗誦班，一去無回頭，此後就踏上英文學習這條不歸路！
記得小學至初中，讀書成績可以，英文實屬一般，有時都有點害怕，文法和生字又長又深，與我們用開的中文全無共通點，後來因為學校老師要我參加朗誦班，這樣好幾年的訓練，再加上間中獲獎，對英文的熱情和愛意，大概是這樣培訓出來的。
大學畢業以來，工作上與英文沒有關係，但個人則對英文仍有愛慕不捨之情，回想起來，年少無知時種下的因緣，影響深遠！
父母親的年代，能說一口流利的英語可謂身份的象徵，人人都很努力學好英語，也不怕說英文，那怕是說得不上不下，反正盡了力，能溝通就好。偶爾坐的士或小巴，老外上車問司機關於落客站或車費等資料，司機都會中氣十足地以有限度但中Point的英文回應，老外之後便會很安心地上車、關門、落車、道謝……我很欣賞這些司機的敬業態度，無畏無懼。這也是專業精神！
反之，80後或更年青的「小伙子」，可能一整年或十數年都沒有與外國人或朋友們「堂堂正正」地用英文交流了，你問自己，對上一次認真地說英文，是公元前哪一年？
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香港人對於「朝九晚五」是奢望，卻有一群打工仔堅持每日放工後，都跑到舞台上「練戲」，為的只是要考驗自己？
還有不足一個月，【Oops！偷了你的信】舞台劇即將於黑盒劇場上演，話劇及歌唱演出為主。與一般的舞台劇不同，這劇沒有任何金錢酬謝，但依然凝聚了20位業餘演員和歌手為劇目「賣命」。
是次劇目【Oops！偷了你的信】於平時的舞台劇很不同，原因是2小時的戲劇分成13場，每場都在時空交錯之間，並非所謂的正劇，而是零散呈現，對於演員來說是一個艱鉅任務。只是聽劇目名稱未必能理解主題，正如這套舞台劇演員到真正排練那刻才知道劇情，其實是以女主角喜歡「儲信」的經歷，配合現今社會現象，說明懂得溝通不是人的本性，孤單是本質。
劇團「排場好戲」由舞台劇導演李健文於2006年成立，主打實驗劇目，當中4個為公開比賽的得獎作品，包括《撲蝶》、《讓我夢下去》、《再見英雄》、《沒有傳呼號碼的機主》及《“法”達秘笈》等。
還記得那天，艷陽高照，天氣非常好
我背上我的吉他，想要跑到地鐵的地下道賣唱
那時的我從來沒有在街頭表演的經驗，
只憑著一股天真與蠻勁，覺得我想去試試看！
沒有想過會不會被地鐵的服務人員驅趕
或者是會不會根本沒有人理我，很丟臉
瀟灑地跟室友說＂等我回來！＂
就出門了。
沒有任何設備，甚至沒有獎賞箱
我僅有一把小吉他還有我的喉嚨
走在往地鐵的路上，自己都想笑自己，但是卻又覺得興奮熱血。
這時，迎面而來一位背著吉他提著音箱的男生
音箱上貼著微信和支付寶的條碼
這不就是，活生生的街頭藝人！
我們擦身而過。
他看起來大我三四歲，不高，有點白白胖胖，看起來社會歷練很豐富的樣子。
相反方向行走，他難道不是要去地鐵站賣唱嗎？那他要去哪裡？還是他已經唱完了？
停住了腳步往回看，他的背影漸漸走遠，
怎麼辦？我想要去問他！
不知道哪來的勇氣，竟開始朝他奔去！
拍到了他的肩，他回頭一臉疑惑的看著我😳
此時的我很喘的說＂請問你是街頭藝人嗎？＂
他回＂是呀！怎麼了嗎？＂
「我總是一個人在練習一個人……」
這首林宥嘉的歌，相信大家都耳熟能詳了。
一個人獨處，確實是需要練習的。但平日為了家庭、工作、學業而疲於奔命，我們已漸漸忘記自己真正想要的是甚麼。趁著放假，不如以獨遊來犒賞自己吧！去旅行有許多方式，每一種方式都會為你帶來截然不同的體驗，例如大夥兒去旅行，你會沉醉於熱鬧的氛圍中；與伴侶兩個人去旅行，會製造出海量的浪漫回憶；而自己一個去旅行，則儼如對著一面鏡子，與另一端的自己對話。
人越大，越需要一個人靜下來的時間。一趟說走就走的旅行，將會令你獲益良多。
1. 重新認識自己
當你沒有旅伴、無牽無掛，便不用迎合他人的喜好，能關心自己想要甚麼。一個人去旅行的時候，要決定旅程中的大小事，諸如吃甚麼、住哪兒、用甚麼交通工具前去景點……每一個選擇，都直接反映你的性格與喜好。你會發現，你從未沒試過如此了解自己，而你也會開始明白，只有你才能主宰自己的命運。人生總有聚散，其他人或會離你而去，但無論如何，你總會在自己身邊。好好傾聽自己的聲音吧！
(筆者旅居巴黎一年，趁機遊歷一下西歐不同地方，下文是其中一個行程)
在巴黎過了一個冬季、一個春季，進入夏天了。東自上次到訪巴黎來看我，回港工作已差不多三個月了。我們的好友博士一家三口7月會到巴黎，在當地大學參與為期兩星期的會議，然後我們會租車南下，直到羅馬，逗留5天便往回走，尾站也是起點。
出發前幾天，東說他安排好了假期，可以與我們一起南下，大家都雀躍不已。我們計劃7月14日晚上看過國慶煙花，翌日去租車公司取預的汽車，隨即南下。
帶著一本2至4星酒店的目錄，我們一路看風景，車上有講有笑，不亦樂乎。南下時，只停了一個晚上，很快便到了南部海岸。在Antibes找到一家有名氣的酒店，豪氣的訂了兩個向海的房間，因為在低層1樓，所以不算昂貴。
Antibes遊客比較多，海邊有很多餐廳。酒店泊車只是一晚百多港元左右，博士說附近有停車錶位，我們泊錶位吧。於是上了房間，馬上換了泳衣，在酒店私家海灘暢泳，沙灘上一張張沙灘椅，有些金髮美女只穿著泳褲在曬太陽，是一種沒有邪念的風光。
「為什麼你敢就這樣上我的車呢？你甚至不認識我。」他問。
「為什麼我不敢呢？你都為我停車了。何況，不上車，我怎麼認識你呢？」我回。
那是兩年前在保加利亞鄉村搭便車時的一段對話。
自從近四年前離開台灣，中東、非洲、歐洲、美洲，多數時候我總是搭便車前進，一種古老而浪漫的姿態，在命運的地圖上擇一方向，浪擲骰子，便隨風而行的飄泊與灑脫：目的地從來不是那麼重要，重要的是旅途中遇見的那些人、那些事、那些崎嶇的冒險、那些地圖之外看不見的風景；重要的是個人怎麼在旅途中以坦蕩的胸懷去學習、去成長。
搭便車大抵是建立在雙方對陌生人與陌生文化的信任上：你有沒有足夠的勇氣和一個素未謀面之人關在同一個密閉小空間，進而以一段路的時間去了解彼此呢？你有沒有足夠的瘋狂與好奇，以實際的接觸去體驗人情、去探索另一個國度呢？你有沒有足夠的胸懷與謙遜，可以放下所有的成見及刻板印象，透過一個人以認識其文化而非以文化來評斷他人呢？
友人瑜曾問我：「這麼短的時間，你怎麼可能全盤了解另一個文化呢？」
流浪終究是個浪漫的詞彙，不決定地點、不預定旅店、不追求世俗經典的行程，任清風決定方向，以自我價值作為謀生，於是，我徒步人間的浪遊姿態逐漸成為他人眼中的嬉皮。
嬉皮，最初用以描述六零至七零年代間反抗習俗與時政的年輕人，嬉皮以公社式的與流浪的生活方式反應出他們對越戰及民族主義的反對，提倡貼近原始的非主流宗教、尋找並回歸樸實自我，並批評中產階層所影響的制度及其價值觀。如今的嬉皮，我們仍在出走，以背叛固化系統和腐敗價值觀的姿態換取回歸自我的自由。我們仍舊信奉草藥、相信靈魂與自然、追求古老的音樂與精神性的舞蹈、聽從神秘的感知、信賴土壤的樸質及天空的遼闊、渴盼簡單而純粹的快樂。
嬉皮所追尋者，也就只是去除外在牽扯與繁飾後的赤裸盡淨的原始的自我。
流浪的日子裡，我時常戴起不同的面具，以不同的身分示人，偶爾，我是浪漫的畫家、鋼琴師、藝術家；偶爾，我是熱情的酒保、農夫、慈善志工；偶爾，我是神秘的占卜師、說書人……，天涯輾轉，這些隨時間而不斷增加的面目彷彿也並不那麼重要，既不用於識別，亦不流於形式，不過就只是一部份的自己，真實的自己。