影评：《妈的多重宇宙Everything Everywhere All at Once》 2022以来看过最棒的电影

才华洋溢、野心十足、不按牌理出牌...今日好莱坞创意匮乏，这些赞美少有用武之地—但以上形容词却在看完《妈的多重宇宙》后，伴随兴奋的脑内啡瞬间喷发。

这是我今年以来看过最棒的电影。

所谓选择、所谓自我实现、所谓更好版本的我，老生常谈被Daniel Kwan与Daniel Scheinert两位导演变得耳目一新，用不简单的方式、说好一个简单故事，相当令人佩服。

「人生中的每个拒绝、每个失望，都成就了此刻的你」

开场映入眼帘的，是我们在银幕见过最厌世的杨紫琼—脸上脂粉未施、穿著阿嬷的碎花衬衫与背心外套，她饰演的老板娘秀莲（Evelyn）焦头烂额，一边忙著张罗父亲的新年派对，同时在二楼的办公桌跟一楼的洗衣店间穿梭，满坑满谷都是收据跟待领的干洗衣物，此时老公威门试图找她签离婚协议、女儿乔伊则想在这天出柜—旁观者情绪濒临爆点，但对秀莲来说，这最烂的一天，不过是复制贴上的平庸日常。

生活磨平了秀莲的想像力跟童趣，但威门可没有、导演Daniel Kwan与Daniel Scheinert更没有—他们用了开场戏清晰开展秀莲一家的紧张关系，资讯量虽大但容易消化；做为在美国落地的华人移民家庭，秀莲夫妻偶尔需要女儿乔伊充当翻译，不过在处理税务的截止日，乔伊再次与母亲大吵愤而离家，秀莲等人只得前往国税局自立自强。没想到威门在电梯像变了个人，声称自己是来自其他宇宙的「α威门」，这到底是怎么回事？

《妈的多重宇宙》超长的英文片名“Everythng Everywhere All At Once”其实是三个篇章的名称，脑洞大开的游戏规则在首篇〈Everything〉就已经揭示：

面对欧巴桑税务员刁难时，秀莲姑且一试「α威门」的指令、用「verse-jumping（宇宙摇）」神游到另个世界，在那里不再是一事无成的中年妇女、而是α宇宙的救世主，套上不同滤镜、变换不同银幕比例，就像类型片的群魔狂舞：前一秒才在武林施展拳脚、下一秒就进入王家卫式言情、甚至翻玩皮克斯的《料理鼠王》，那些时空的她没有成家，功成名就看起来更快乐，让秀莲不禁自问，她的选择错了吗？

「一开始写剧本时，我们并不知道杨紫琼也可以表现出柔弱、有趣与怪异的面向，当然最终她比我们想像的更加完美，跟她合作实在太棒了。」

看完《妈的多重宇宙》，任谁都会为杨紫琼感到骄傲：这是每个演员梦寐以求的机会，而她确实用允文允武的气场撑起一切，不计形象的屎尿屁更拓展演技广度；更有意思的是在她各种「宇宙摇」的瞬间，观众都能找到初识这位女星的身影：《警察故事3》招牌的金鸡独立一出现，就在心底疯狂喝采。

据说两位导演最初人选是成龙，是想到杨紫琼后才将主人翁改为母亲，而这角色确实只有她能胜任，出道近40年的历练智慧都浓缩于此。

然而，这不是杨紫琼的cosplay生平回顾，剥除炫目的视觉奇景，其实是一个女人的自我和解。片中所有反派，或多或少都是亚洲家父长式威权的遗毒：秀莲将婚姻的不如意，归咎于当年执意违逆父亲的报应（以及重男轻女的自卑），如此心结投射成危险的α公公、而这样的教养复制在她与乔伊的相处，控制欲养出了对自我质疑、对宿命困惑、毫无是非观念的「猪八土扒姬」。

想得更深，三个篇章就像是秀莲的「见自己、见天地、见众生」，每个破关瞬间伴随一点心碎与释然，同时距离需要被治愈的童年也更远了一些。

除了无所不能的杨紫琼，关继威、洁美李寇蒂斯和史蒂芬妮许的演出也都无懈可击，而最大功臣还是两位导演，光是想到剧本写到两颗石头的对话有多难懂、最终执行就有多完美，对他们的佩服便有增无减。

没有哗众取宠的西方凝视，取而代之的是对东方价值的细腻反刍，《妈的多重宇宙》是我看过最贴合亚洲家庭真实相处的好莱坞电影。纵使母女冲突在前阵子的《青春养成记》早一步被演绎，但本片依然用影像优势包覆哲学辩证、却不流于说教的故事说服了我。


🎬 同场加映：影集《#瑞克与莫蒂》（Rick and Morty, 2013-），电影《#尸控奇幻旅程》（Swiss Army Man, 2016），《#料理鼠王》（Ratatouille, 2007），《#青春养成记》（Turning Red, 2022）