簡介
這本書已是1997年的作品，書上的封面只有簡單的描述，那就是「一個老人、一個年輕人和人生最棒的課程」。(“An old man, a young man and life’s greatest lesson”) 書中的內容是記載作者真實發生的故事，而他的故事很特別，這也是本書吸引之處。書中的主角有兩位，一位是作者的教授Morrie，另一位是作者Mitch。本書主要記載作者與他的教授的最後十四堂課，間中憶述他們以前的事情以及家庭背景，很值得細味。書中沒有動人心魄的故事，卻有一種魔力，吸引人看下去。或許因為這書是用作者第一身的角度去敘述，仿佛Morrie正在讀者面前說話。定是Morrie面對他的經歷的從容，讓人很好奇他到底是一個怎樣的人。
ALS是怎麼一回事?
2026年流年祿存星會在每個人的流年兄弟宮，而流年兄弟宮代表著與母親及朋友間的關係，這代表2026年會是增進朋友關係及母親關係的好機會，能有不錯的發會。
因此若是過往與母親在關係中有些爭執，卻又放不下的人，在這一年不妨試著主動聯絡、關心，會有意想不到的效果。
同時2026也是拓展朋友圈、認識不同朋友的好機會，主動出擊，參與朋友間的聚會、活動，能為你帶來更多的人際關係，也能針對關係進行穩固、加強，讓彼此的交情變得更好。
同時流年兄弟宮同時暗合流年福德宮，流年福德宮會代表著你這一年的精神狀態，以及賺錢的方式，暗合則代表這部分會默默受到你與母親、朋友關係的影響，因此今年在賺錢上或精神狀態上，有可能因為與母親關係變好，或是交友圈的拓展，穩固，而默默讓你的精神狀況變得更好，及暗中給予你關於賺錢的通路。
因此2026最大的重點在於：
1.與母親建立良好的關係。
2.多與朋友互動，交新朋友。
只要能做到以上兩點，就能為你帶來正面影響甚至賺錢的機會。
想知道明年兄弟宮會對你造成什麼影響嗎？歡迎思緒或留言，讓我們一起從中找出2026的突破機會。
翻读后台读者朋友们的留言，会发现一个残酷的共同点：
很多女人，嫁进婆家，才第一次真正看清什么叫“命运的错付”。
有谁没受过委屈？
有谁没躲在厕所里哭过？
有谁不是哄完孩子睡觉，自己在黑暗里崩溃？
又有谁不是一边当妈，一边当佣人，一边还要当情绪垃圾桶？
家务全包的是你，带娃熬夜到垮掉的是你，做得好是理所当然，做得不好全是你的错。
掏心掏肺地付出，换不来一句真心相待。
忍气吞声地退让，只会换来得寸进尺。
你连一句“谢谢”都等不到，却被当成了永远不能喊累的免费保姆。
这样的婆家，从来不是避风港，而是让你在暴雨里站着，还要怪你不够懂事的地方。
外人尚且知道客气两句，而你却在最该被善待的地方，活成了最不受欢迎的“外人”。
有些婆婆，看见儿媳坐着休息会不舒服，看见儿媳被老公宠会心里发堵。
董倩的喪事都辦完了以後，董利鑫也差不多回到從前的日子了，即便自己已經斷子絕孫了，但自己手裏的一分一毫，他還是不會讓給別人的，子孫雖然享受不到，但至少自己能享受到。這天還是準時到學校，一早就組織了一場大型會議，校內所有的老師都來了。落座在大型會議室裏，偶爾打個哈欠，等著大領導發言。
董利鑫走上講臺，睥睨眾生似的掃視了教師們一眼後，先講了十幾分鐘無聊的發言，這十幾分鐘裏學校的歷史，第一任校長的志向，以及他這一任校長的嘔心瀝血，聽得人越發困。楊越是最不願意聽董利鑫講話的，在她聽來，這傢伙說話就是放屁，口氣比屁氣還臭。
董利鑫講完這十幾二十分鐘之後，喝了一口普洱茶，又掃了一眼全體教師們後，開口說道：“由於呢，近幾年來入學的學生越來越少，而入職的老師越來越多。因此對學校已經造成了負擔，前兩天我和董事會的成員們商量過了，決定要降本增效，優化校內教職工人員結構。”
這話一說，所有的老師都立刻精神了，齊刷刷地看向董利鑫，有幾個年輕的老師眼裏已經藏不住擔憂了。董利鑫笑了笑，繼續說道：“大家不必擔心，董某也知道各位對學校的貢獻，董某很感謝各位的勤懇，只是還想請各位理解一下董某的苦衷。假設以後的學生越來越少，那學校的營收也會越來越低，從而也影響到了各位的收入了，倒不如各位早點做打算，也好早點找到個好去處。”
並沒有想討點什麼，
我只求在這個非黑即白的世界裡
尋覓容得下我的一點灰
去年底及今年初，電影《尋秦記》在東亞多地、英國、愛爾蘭上映，票房成績尚好。據英國廣播公司（BBC）報道，上映首日，《尋秦記》票房錄得一千一百萬港元，成為香港史上首日開畫票房冠軍。電影在中國大陸上映十日，票房亦逾二億人民幣，廣東省佔三成。還有學者反映新加坡和馬來西亞的市場反應不俗。《尋秦記》獲許多觀眾引頸以待，當中一大批人反映他們受回憶驅使，今回就借《尋秦記》熱潮，談談回憶。
關於回憶，近年興起所謂「回憶殺」的俚語，意思是影視作品、活動、景象等事物勾起觀眾的回憶，令他們深受感動，無法自已，好像被擊倒一樣。這俚語的源頭是部分動漫畫加插角色的回憶，這些角色往往在故事敘述他們的回憶後死去，因此「回憶」與「殺」同置。動漫畫利用這敘述手法並非新鮮事，「回憶殺」成為熟語，套用至其他層面，反映其他媒介增多把握觀者的回憶，繼而創作，亦即觀眾的回憶是作品的核心概念，而非作品原創。這現象是否代表作者的創作力降低，還待看倌判斷。
回憶之所以具備重敲心坎的效用，並非作品客觀地激動人心，而是觀眾自行腦補，令他們回味的片段、影像、氣氛等活現腦海心頭，引來情感跌宕，思潮起伏。
我一直以為，拐過那個路口之後，
迎接我的會是某種理所當然的未來——
像便利商店的自動門一樣，只要走近就會為我打開。
結果門沒開，反而被什麼東西狠狠絆了一下。
我低頭一看，原來是過去的我，
蹲在那裡，表情無辜，鞋帶卻綁得特別亂。
那傢伙大概也沒惡意。
畢竟，過去的我本來就沒有未來這種東西。
他只知道當下，只顧著往前跑，卻從沒想過終點長什麼樣。
於是現在的我，只好一邊拍掉膝蓋上的灰，
一邊在心裡偷偷討厭他——
討厭他的天真、他的魯莽，還有他留下來的一切爛攤子。
但奇怪的是，當我真的站起來回頭看時，
卻又沒辦法完全否定他。
沒有那個沒有未來的過去，就不會有此刻滿腹牢騷的現在。
這種因果關係，就像一個設計拙劣的笑話，
你明明知道不好笑，卻還是忍不住笑出聲來。
我們曾經一起笑過，也一起哭過。
那些瞬間像是被隨手塞進口袋的硬幣，
走路時偶爾叮噹作響，提醒我它們確實存在過。
只是時間一到，我們還是得把口袋清空，各自確認方向。
於是，我向前走，過去的我留在原地。
沒有道別，也沒有和解。
我們只是很有默契地明白——
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