影评：《亲爱的童伴 Petite Maman》 最单纯的美好时光

看完《亲爱的童伴》，就像读完莫里斯桑达克的绘本、或看完吉卜力的动画，这里没有野兽、却一样有片充满故事的森林，片长仅72分钟（在今日动辄超过两小时的片长中更显可贵），清新趣味又惆怅伤感，就像回不去的童年，让人流连忘返。

说来惭愧，前些日子才补上《燃烧女子的画像》，看完实在相见恨晚。布列塔尼岛上女画家与富家小姐的暧昧滋长，在导演Céline Sciamma镜头下叙事虽然节制、情感却更浓烈，两位女主角的一颦一笑、眼波流转都充满爱意，加上摄影师Claire Mathon为大量的海滨远景与面部特写都抹上油画般的色泽，共同谱出本世纪最美的爱情故事。

撰写《燃烧女子的画像》同时，《亲爱的童伴》的灵感也在Céline Sciamma脑中生成，并于疫情期间完成剧本。不容于世的同性恋情与有口难言的母女关系看似迥异，但画家得以临摹小姐的神韵、女儿终于拥抱母亲的童年，阶级或年龄的隔阂都在Céline Sciamma的温火慢炖下被巧妙抹去。她的故事总有种真诚的诗意，角色不需多，因为光是两个人从「我」变成「我们」就有说不尽的小剧场，微妙的身体语言与情感变化温柔坚定，出其不意地邀请观众走进故事中。

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简单来说，《亲爱的童伴》是由女孩、母亲、外婆三点一线串起的。开场的一镜到底，始终维持在150公分的视角，跟随女孩奈莉走进一间间病房、充满仪式感地向疼爱她的长辈们道别—但观众很快发现，这些再见的终点是更大的遗憾—她没来得及跟外婆说再见，只能留下外婆的手杖，跟母亲玛莉咏一起静静思念。这次她与摄影师Claire Mathon再次合作，镜头定格在玛莉咏的背影、逐渐拉近，仿佛参透身为儿女的忧伤。

但《亲爱的童伴》可不是悲伤的作品，相反地，它温柔又可爱，这一切都归功于两位小童星的生动的演出—奈莉由Joséphine Sanz饰演，与她同个模子刻出来的双胞胎Gabrielle Sanz则饰演她的母亲—你没看错，这是个类时空穿越的童话，奈莉在外婆故居寻找母亲小时候盖的木屋，意外巧遇当年仅8岁的玛莉咏；但电影无意解释科学逻辑，选择让奈莉接受这段无猜友情。⠀

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玛莉咏：「妳来自未来吗？」
奈莉：「不，我来自妳身后的那条小路」

最近在看《二十五，二十一》，考虑放弃梦想的女儿，在读完母亲的少女日记后，才了解身为击剑名宿的她也曾历经无数的自我质疑。伴随冲突而来的亲子和解永远是故事的好题材，《亲爱的童伴》母女虽然和乐（奈莉吃东西好像小松鼠，从后座递零食给妈妈吃真的太可爱），但8岁本该就是充满好奇的年纪，奈莉对母亲自然有十万个为什么：妈妈不愿提起的童年是什么模样、盖的那座木屋在哪？如果可以再见外婆一面，除了好好说再见，还想一起做些什么呢？

因此，当8岁的女儿遇见8岁的母亲，全知的奈莉反而成了引导玛莉咏体会何谓陪伴的「小妈妈」，一高一矮的母女身影、变成同手同脚的等高玩伴。除了《天生一对》般童趣的扮家家酒，也有早熟到让人心疼的片段：小玛莉咏得知母亲在她31岁时才离世，竟露出瞪大眼的表情，惊喜总是出入医院的母亲还能陪伴她这么长时间，对病情的悲观一扫而空。所谓「不幸的人用一生治愈童年，幸运的人用童年治愈一生」，奈莉的出现的确是玛莉咏最大的礼物，无论何时皆然。

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2016年，瑞典电影学院曾在坎城影展提出「5050 x 2020」的连署，主张在2020年之前，电影产业能达成男女均等的酬劳与工作机会，而Céline Sciamma正是发起人之一。她将这种不带偏见的出发点带进作品，少有电影如此深入孩子的世界，因为大人都忘了自己也曾是需要被理解的孩子，每个妈妈同时也是女儿，背负著一些私密的孤独、与必须坚强的责任。很推荐《亲爱的童伴》，因为这个世界太复杂，而这样单纯而凝练的故事，正是我们所需要的。

🎬 同场加映：《#燃烧女子的画像》（Portrait de la jeune fille en feu, 2019），《#龙猫》（となりのトトロ, 1998），《#你好李焕英》（​​Hi, Mom, 2019）⠀