「一切皆是命，半點不由人。」這是一個深奧的哲理命題，到底微不足道的人類面對不可抵抗的命運時，我們可以如何自處呢？這次，導演鄭保瑞鏡頭下的《命案》就嘗試解答這個問題。鄭保瑞曾經為銀河映像執導電影《意外》和《車手》，今次再度執導銀河映像製作的電影，既是不失銀河映像電影的主題，同時也展現出鄭保瑞的個人特色。
「命運」這個命題貫穿整個故事，編劇游乃海以兇殺案作為切入點，試圖探討命運與人之間的角力和矛盾。《命案》充滿著不少銀河映像的影子，包括討論宿命、玄學、人生等命題，加上命理大師帶點瘋癲，令人想起了銀河映像的《大隻佬》和《神探》。同時，在沉鬱的格調上不時加上黑色幽默，不但令故事張弛有度，令觀眾在人窒息的情節下，也會心微笑，稍作喘息，也使在角色的設計及演員的演繹方式更加豐富。
故事線上有三位男主角，不論是飾變態連環兇殺犯的陳湛文、嗜血成性的楊樂文，還是偏執命理大師—林家棟，都不斷地受命運擺佈。每個登場人物都各有各自的命運。電影中所有的角色，除了首位被殺害的美美姐之外，其他角色並沒有加上名字，這法強調了人在巨大命運下如螻蟻般的殘酷現實。
看《命案》（Mad Fate）最大的感覺，好明白杜Sir為何力捧伍詠詩，由《七人樂隊》內《遍地黃金》嶄露頭角到《命案》擔正，隱隱約約看到當年應采兒的模樣，特別有應采兒在《柔道龍虎榜》的那份陽光燦爛和幹勁。
林家棟在訪問中說過，《命案》秉乘了銀河影像的「飛紙仔」傳統，沒有劇本，全靠臨場。銀河映像的出品由《暗花》開始都是講命運，由對抗命運到「萬般皆是心」，劇情的轉折安排，甚至編劇想法都要畫公仔畫出腸，未必認同，盡量嘗試理解。
比起Lokman 聲嘶力竭要割破額頭大叫改變命運，《大隻佬》對命運的理解就截然不同，超越因果業報，今日因不是明日果，人唯一可以做的就是盡量接納天命。「只是日本兵殺了人，李鳳儀就要死」 ，劉華在樹下披回袈裟煲煙，重新演繹一遍釋迦牟尼菩提樹下頓悟，又是另一種超脫。
香港電影導演會公布2021年度獎項結果，劉雅瑟憑《智齒》獲得「最佳女主角」，繼早前在《香港電影評論學會大獎頒獎禮》中獲頒「最徍女演員」後再下一城。不單只飾演王桃的劉雅瑟演技出色，整個電影的美學、主題相當到位。《智齒》改編自雷米的同名小說，導演鄭保瑞曾執導《狗咬狗》、《軍雞》等暴力美學電影，編劇則為參與過《PTU》、《大隻佬》、《神探》等劇本的歐健兒。
鄭保瑞曾表示黑白色調更能表達混沌的狀態，所以把電影的色調更改，反而更突出暴力、混亂、宿命等元素。這種黑白片有如四、五十年代荷里活盛行的黑色電影（film noir），黑色電影多為懸疑犯罪片，主角也是道德善惡沒明確界線的人。《智齒》在上映之前決定變成黑白，呈現片中那個黯淡無光的世界。不時出現大量極複雜的畫面，黑白強烈的反差讓影像更震撼，悲情的低下階層與繁華鬧市作對照。大量場面都是拍於後巷、天橋底、垃圾堆，明明我們從來沒有注意過的地方。
大概可分為兩個核心討論的主題：在城市被遺棄的個體，以及執念與救贖。