1950至1960年代香港粤剧电影（上）

冷战期间，流行文化与意识形态貌似没有关联，两者却总是一线之差，因娱乐文艺往往离不开政治，文艺更不时成为政权的工具。1950年代的冷战格局下，西方国家对中国实施围堵政策，香港成为不同政权角力之地方。资本主义国家与共产主义国家之间的角力场所不单在战场上，更伸延到文化层面，使香港出现「文化冷战」的现象。香港在英国政府管治下，为保持中立免卷入政治漩涡中，既是容许不同意识形态的流行文化、思想出现，而在政策上作出调整。香港政府防止左派思潮、势力过大，会收紧电影审查制度，以抗衡左派电影，使香港电影工业成为左右两派流行文化的特殊生存空间。粤剧电影能够通过中国文化联系著两地华人，打著传统粤剧文化的旗号，较左派的「进步电影」更容易在电检制度下传播。因此，在这种特殊的娱乐文化背景下，不论是左派或是右派电影公司，也对视粤剧电影为文化推广的工具。虽然冷战与粤剧电影看似并没有关联，但偏偏就是粤剧电影表面上貌似与政治无关，却有空间让左派人士透过电影传达政治讯息。

谈及1950至1960年代的香港娱乐事业，必然要理解当时的冷战局势。在朝鲜战争发生后，中华人民共和国政府面临联合国的经济制裁。冷战期间，中华人民共和国、苏联以及朝鲜等政权都是奉行共产主义。除了在军事上对抗以美国以首的资本主义国家，还会透过娱乐文化软性宣传政治理念，而在一河之隔的香港就成为了其中一个宣传对象。港英政府为了避免卷入冷战的政治斗争中，刻意地与不同的政治势力保持距离，令香港成为不同意识形态发展的特殊场所。1950到1960年代这段时期是香港粤剧电影黄金时期，而粤剧电影的发展正正与冷战发展有著密不可分的关系。粤剧电影自三十年代起开始蓬勃起来，到了六十年代中减产，1965年更只有四部粤剧电影面世。

从香港1950年代的城市发展而言，在1952年，香港人口约二百万左右，当时香港约有六十七万难民，人口主要来自广东，而粤剧便理所当然地成为广东人的大众娱乐。这种特殊的环境吸引了不同政治背景的电影人在香港发展电影。中共和亲台电影人都通过电影制作在香港进行宣传。

由于香港在1960年代是殖民地，中国共产党没法控制到香港的文化产业政策，但是可以透过输入电影影响香港娱乐文化的政策和生态。当时左派试图利用民间组织来宣传电影，新联影业公司就是首家与中国电影制片厂合拍的香港左派电影公司，由中共领导人直接办理。 除了左翼电影公司，还有一些媒体公司、文学社、学校、书店等加强电影宣传。例如，左派报纸《大公报》、《长城画报》等，就宣传了许多中国戏曲电影，以达到广告的效果。香港电影市场的需求与内地完全不同。 香港人生活在资本体系中，大多数人因为中共而逃离中国大陆。 为了迎合本地观众的口味，左派认为戏曲片更适合香港市场。 左派电影人改变了歌剧电影的原始元素。 他们在政治和商业发展之间取得平衡。 由于歌剧电影与其他左派电影不同，它们并不明显是政治意识形态。

长城、凤凰和新联影业公司是香港左派电影公司中最具代表性的公司。新联提倡电影需要导人向善，1952年成立「中联」，改变电影工业生产模式，以电影界主要明星、导演和制片为股东。中联推出一系列具有文化价值的电影，包括改编新文学运动的文学作品，以及反映社会现实与伦理的电影。香港左派电影公司有不少与新中国合拍的戏曲片，提高电影质量，降低成本。 新联与新中国在 60 年代初期合拍的多部戏曲片。香港左派电影公司主要是以独立制片公司的名义和新中国的片场合作，尤其避免直接反映新中国革命历史的故事内容，以免受到香港政府的审查。