秋残印记。乱中求序

碧空如洗，秋日下午的阳光遍洒荷塘，东歪西倒的残荷纠缠着光影交错，杂乱加凌乱。

撇除了文人雅士对残荷的诗意描述，残荷的特征，只需残、乱二字便足以形容。有相关拍摄经验者都知道，要在一片纷乱之中取景拍摄，殊不容易，能否有好收获，往往靠点运气。说起来倒有点像在沙滩拾贝壳，── 你压根儿不知道会找到些甚么，直至漂亮的贝壳展现眼前。因此，每次拍摄残荷，多少抱有佛系心态，收获强差人意不感失望，偶有所得，便赚得片刻沾沾自喜。

要解决残荷的乱，常见的招式有好几个。首先是「避」，于荷塘之中寻觅一片净水，避开杂乱；这方法直接了当，然而有点「鬼唔知咩」的味道。其次是「散」，尽量利用镜头的景深效果，打散背景；这方法多少要依赖镜头的威力，因此某些以靓散景著称的镜头特别吃香。第三是「暗」，适当减少曝光，好让杂乱隐藏于昏暗之中。还有的是「朦」，应用多重曝光技巧，又或者慢速快门，拍出模糊柔化的效果，蒙混过关。而本文的照片，则是运用了两个较为少用的招式，── 「亮」与「用」。

先说亮。亮与暗是相反的两个方向，但用于简化画面，却是同样有效。然而应用于像残荷这样的题材，「亮」却有着特殊的作用。在足够光亮的情况下，镜头的炫光及景深效果，可以营造出阶调丰富的单色，甚至带有仿若水墨笔触的画意感觉。

再说用。用，与其说是招式，不如说是心法：当杂乱不能根治，干脆来个范式转移，改为加以利用。这好像《水浒传》中宋徽宗向梁山好汉招安，又或者老师对班中的捣乱头子委以班长重任。当年玉皇大帝让孙悟空当弼马温，不也是使出「用」的一招吗？幸好那次却不管用，否则便没有《西游记》后来的精彩。

化乱为用，重点仍是乱中求序。然而就如平时谈论构图，一般人大都只朝形状方向考虑，一心要在凌乱中寻求可以辨识的形状。其实，寻找、发现，以至建立画面中任何性质的统一规律，才是乱中求序的要领。举凡画面中的色彩、光影、质感，以致不同位置中相似的图案、线条，同样可以呈现规律，同样有助实现乱中求序。

本文的照片拍摄于不久前的晴天，下午三四点时分。虽说是午后斜阳，但因为秋高气爽，亮度不输仲夏，直把荷塘照得亮丽眩目。这时候，逆光方向以手动曝光 (M) 模式拍摄，完全不用理会相机的测光建议，以结果为目标，以机背 LCD 影像及亮度分布图作为参考，从而判别所需的曝光增减。再加上适当地选用荷叶遮挡强光，就可同时拍出颇为接近原色的残荷，以及大幅加曝的亮白背景。而背景中的形体，亦因为明亮而失去色彩与形状的细节，变得简约，甚至完全消失，充份展现出「亮」的功效。

那么「用」呢？用在哪里？答案是随处可见。经过亮化处理的画面，已大致被简化为清晰的荷叶、单调的色块、细长的线条，而且色块与线条都有着明暗不同的阶调。如此一来，清晰的荷叶作为主体理所当然，其余的，大都可以当作配衬装饰，均衡画面的素材。因此，文中的照片大都没有刻意剪裁以取得简洁的画面，更不是主体单一的大特写，而是适量地维持元素多样，但又力求呈现出主次分明，层次丰富，多而不乱，乱中有序，错落有致的效果。

这拍摄方法的要诀在于如何处置荷塘强烈的反射光，并加以利用，以配合画面中主、陪体的造型与分布。除此之外，其实就只是简单的取景直拍。无需运用诸如多重曝光之类的复杂技巧，也不需要特别的镜头器材 (本文照片全用一支普通的 70~300mm 变焦镜拍摄)，只要稍加练习，收获几幅画意残荷绝不困难。