用电影重新阅读《全知读者视角》，细心思考电影改篇的另一种可能性
《全知读者视角》（下称「全知」）作为今年韩国最触目的电影大作，却在推出后换来非常两极化的评论，而且基于和原作有著显著差异，不少原读者（小说或漫画）都纷纷暴怒，表示这一个近年韩国最完整的故事IP 一下子变成了一部商业科幻片，然而，作为读者之一的我，在这些评论之中，我却一直思考著，也佩服著这部电影的独到之处，那就是「重新改篇」的一著「新原著」。
重新阅读
「重新阅读」这句话，本来是「全知」故事当中极为重要的一部份章节，内容大约讲述，主角金独子应该要细心地「重新阅读」属于自己的故事。内容不赘，但重点是，这一部份的章节，是带领读者（包括读者本人和独子本身）细心反思过去的情节，而不仅是单纯地依据自己所知的故事去推理未来的发展。
这部电影的本质似乎也是基于这个概念而实现。
首先要知道的一大前题是，这部电影的改篇，是作者本人同意的。也就是说，如果在痛骂导演胡乱改篇的时候，其实同一时间也在指责原作者本身。
作者指出，这部故事要变成电影版，其中一大难题是时间的压缩。报导指，电影暂时计划以五集上映整部小说，而小说的却是有惊人的十二本！实际上，电影第一集的内容，大约也只是小说第一本左右的份量，如果想要将小说的完整剧情搬到大银幕，对于制作的成本而言，可能是难以实现的投资。
制作一部电影，其中一大难题是演员的变化。特别当中涉及了儿童角色，那么，制作的时日更显得需要争分夺秒。而且，这部电影不得不使用大量特效去制作，令制作预算更加高昂，因此，这部电影不得不大量压缩故事情节，而求更有效可以令故事在电影院中呈现。
关键的是，如果单纯削减情节，这部以惊人的世界观设定所构成的「全知」便会显得难以理解，因此，导演与作者也不得不慎重思考，在世界观当中，应该如何设定得更好。
故事是作者表达的工具，而不是目标
曾经有一种评论如此解释好的故事，那就是故事本身并不只是故事，而是故事背后能够带来甚么讯息，才是更值得别人追看的故事。在韩国知名的作品中，「全知」经常被带来与《我独自升级》（下称「我独」）作比较，特别是「我独」刚好在网络上推出动画版并大受欢迎，而动画版则是忠实地将原著改编成动画，在此两作品对比之下，「全知」的电影版似乎值得被比下去。
但是，「全知」的受欢迎程度，在韩国本地可是远比「我独」为高，而其中之一的关键，是「全知」本身较为完整的世界观之余，故事当中有著很多很多值得令人反思的意义。
「全知」的重要主线，是主角金独子作为「全知」的人，陷入在自己熟知的故事当中，却又过著与故事不同的剧情发展。而另一方面，金独子为了对抗星座及星流直播，在故事当中成为了星座，甚至成为了故事以外的存在。这些重要的人物设定，似乎被电影剧本大幅削减，也是不少读者认为电影版的重大败笔。
可是，这又是否事实的全部呢？
在不少关于「预知未来」的故事当中，其实一直有著两大争议，那就是「命运既定论」和「命运自决论」的分歧，两者最大的差异，在于命运（或未来）到底是否必须执行，也必然会一模一样？作为人类或主角本身，有没有改变命运的能力？
而在「全知」当中，这一点也不停穿插著整部小说故事当中，作者既知命运，同样也在对抗命运。而这一点，即使在演绎上有所不同，但是在电影与原著中，却没有显著差异。
另一方面，如果已经看毕整部故事的读者，应该不会不知道，原著中的「灭活法作者」的身份。这一点也反映了金独子和星座的交流，只是被大幅度浓缩成另一种演绎，但却没有对于故事产生真正的「重大偏离」。
「全知」的美好，在于故事的深度，不是单纯的「爽感」，而是一幕接一幕的情节，让人一步一步与独子走入读者的世界，反思自己与世界的关系，以及和自己所理论的价值观所作出的深入探讨。但这同样也是「全知」让人却步的原因之一，正如「灭活法」在故事当中被人难以理解，但是这个故事却不是不能理解，只是需要花更多的心机，更多的时间，更多的思考，才能让自己获得更多的回馈。
和金独子与刘众赫重新经历新的故事
事实上，本人两度走进剧院观看这部电影，不难发现部份设定其实已经令这部故事注定成为一部全新的「全知读者视角」：
１）电影没有讲述回归次数：回归次数本身大幅限制了独子的预知范围，并让独子获得比刘众赫更多的资讯，然而，这一部份在小说当中属于不断独自反思和发掘，如果放在电影当中，很有可能变成金独子的独脚戏，并且令剧情变得更难在电影中推进。更重要的是，这一次的回归故事「并不存在」于他读过的故事当中，这个改动，其实是让观众和金独子，同步进入了一次「新的回归线」。
２）电影讲述小说中并没有提及的回归技能效果：电影直接展视了回归技能发动时对世界线的影响，而这一个影响虽然在原著中没有出现，却是金独子深信会发生的情况，因此他在原著中也是抱著「一定要保住刘众赫的命」而持续完成任务的重要信念，虽然在电影中直接展视这个结果，但却并没有大幅影响故事的设定，反而更确实令观众和金独子集团知道，任务的重点就是确保刘众赫活下去走到故事终点
３）电影刻意避开金独子的技能：金独子的两大技能「全知读者视角」以及「第四面墙」，在电影中完全没有提及，但却不是没有「使用」，而且不止使用了一次。正如第１点所述，如果在电影当中使用「全知读者视角」，实际上会令大部份时间出现读者自己思考的画面，这会大幅影响电影节奏，另外，「第四面墙」的能力，涉及解释「墙」本身这个在故事中相当强悍的存在，虽然未知后续发展，但似乎有机会这个元素会用另一种模式展现
４）电影将「作者」的重要性提前暴露：这一点涉及严重剧透，但对于看到故事尾段的读者而言，「作者」的角色其实相当重要，而且是事实里穿透故事的重要角色，有见及此，为了更能贯穿整部故事剧情，这种安排实际上是故事描述的次序改变，并且可能削减了「鸡肋」角色安娜卡芙特
５）电影提早展视「结局」：在电影中原先为「安娜卡芙特」出场的一幕换成了走到结局的刘众赫，这一点与「作者」一样同步大幅提前登场，情况如第４点所述一样，这一改动似乎是为了将故事可以在压缩的时间里更完整的展现的一种编辑和铺排，而不是单纯的将故事搬上电影而矣
不过，对本人而言，走进电影院，是为了再看一次小说和漫画看过的剧情吗？而且，原著的动画亦已经确定将会发行，那么，电影的存在是为了甚么呢？
如果单纯以「全知」的ＩＰ，照办煮碗的将故事由文字化成电影，回响到底是大受好评，还是更被人认为是一种无诚意的情绪勒索呢？原著作者与电影导演决定将这个故事「重新演绎」，虽然剑走偏锋，但却不是不值得的尝试。
如果是原作的读者，是否也应该和独子一起，「重新阅读」这一次他在小说里没有经历的回归故事？