【港产片变咗样】由《英雄本色》到《妈妈的神奇小子》：当原创故事让位现实改编
喺八、九十年代，香港电影有几型？简单讲，就系型到甩辘、笑到喷饭、喊到抽搐。要型嘅有《英雄本色》，周润发一句「我等了三年，就是要等一个机会！」、要搞笑又有《赌》系列，王晶日日写、周星驰夜夜拍，爆笑背后又藏著一份无奈与人情味，笑中有泪，正是港产片特产。
以前睇戏系一件期待嘅事。你永远唔知下一套系刘德华定黎明先系卧底，定系大家都等星爷话「我养你啊」。创意爆棚、风格多变、讲人情讲命运讲身份认同。而家呢？
「真事改编」成为主流：电影定系新闻回顾？
你唔会唔记得《妈妈的神奇小子》——一部以苏桦伟为蓝本嘅传记电影，感人至深、赚人热泪，仲拎到唔少奖。再嚟一套《浊水漂流》，探讨无家者议题；但同时间出名嘅电影，《白日之下》、《年少日记》、《正义回廊》……几乎套套都可以加返句：「根据真人真事改编，某年某月，某某案件……」
2024年香港电影金像奖入围最佳电影五强，除咗《命案》同《毒舌大状》勉强属于虚构，其余作品都系现实取材，冇错，好戏；但问题系——好戏唔等于原创，呢种「真实依附症候群」，好似系唔知几时开始渗入香港电影业每一条血管。
无间道去咗边？英雄精神去咗边？
2000年代初你睇《无间道》，两个卧底唔想做卧底但又一定要做卧底嘅故事；《PTU》就连一晚警察巡逻都拍到好似黑白棋咁紧张；《黑社会》就讲得明——选举系一场血战。
𠮶阵时嘅原创，不一定「真」，但绝对够港味、够胆讲、够癫、够风格。甚至《喜剧之王》、《少林足球》，乜嘢唔系原创？你估周星驰真系去中国厨艺学院揾长丈练少林功夫？
现实故事冇罪，但原创精神唔应该判死刑
你可以话，今时唔同往日。港产片冇钱拍特技、冇市场养天马行空、冇平台养长线故事发展。当年《无间道》一套戏可以拍三集，仲可以变做美国版《无间道风云》再拎埋奥斯卡；但而家一套《浊水漂流》拍完，口碑有，但票房有限，下一套都唔知有冇。
于是，最安全方法就系揾真事改编。故事唔使谂、情节唔使创作、连宣传tagline都写好晒：「改编自真人真事，感动全城」。
问题系，当所有导演都向现实埋首，你会发现，好多电影都开始撞样。妈妈挨住病养仔，老师带领学生成长，社工拯救边缘青年，已经唔止一两套拍过。
而观众唔系唔想睇真实，但都想见到幻想、见到可能性、见到香港人创作故事嘅野心。
有人话，呢个转变系因为社会气氛变得敏感、资金来源收缩，拍戏唔再可以乱嚟。讲兄弟情，惊讲到黑社会；讲卧底，怕你影射政治；讲仇杀，惊引发联想。
于是，真实成为最安全的包装，政府资助也好、电影发展基金也好，都乐意批畀社会关怀题材。你有冇发现，好多近年得奖电影都系「社会问题电影」：无家者、少数族裔、多元性别议题、照顾者压力、单亲家庭、末期病患……
套戏拍完，好似完成咗一份社工功课，导演攞奖，观众喊完，冇人话唔好，但你问：「下一套又系咁？」
创作力唔可以俾现实打败
近年嚟讲嘅原创作品，其实我好钟情《明日战纪》同《饭气攻心》，一部乐意尝试港产片嘅阔度同高度，究竟港产片仲可以玩乜嘢主题？仲可以用乜嘢技术去完成一部动作片？《饭气攻心》用细嘅场境创造一幕接一幕笑中有泪，回响甚高嘅作品，一家人，原来可以好复杂，但都可以好简单。
《命案》算系少数新尝试，讲一宗有点悬疑、有点惊悚、有点心理暗涌嘅故事；再前少少有《智齿》——视觉风格强烈到你唔敢眨眼。呢啲就系原创力量，唔靠真人故事，都拍到你手心出汗。
我哋唔系唔想睇「妈妈点样养大个仔」，但我哋更想睇一个只会喺香港发生、得香港人先写得出嘅故事。
下一部戏，可唔可以唔好再系新闻改编
唔好误会，我依然会支持感人真事，但我个人更加期待——创作嘅世界，可以比现实更真、更震撼、更港味十足。
香港电影唔应该只系社会缩影，佢应该系香港人想像力嘅代言人。下次入戏院，我唔想再见「改编自真人真事」，我想见——电视写出嚟嘅香港，无人见过，但一睇就知系香港。
我好希望香港电影可以再拍出一部争气嘅港产电视，唔系要话俾人听港产片威！而系要话俾人听，港产片冇咗嘅嘢，香港人可以亲手攞番！