影评｜从《破。地狱》看困境中寻找突破

《破。地狱》是一部选用殡仪行业这样题材冷门的剧情片，最近破记录成为香港史上最高票房的华语电影，加上早前已在第61届亚太影展勇夺多项大奖，成为港人热话。电影英文名称为The Last Dance，前名为《度脱之舞》，故事讲述了在疫情肆虐生意萧条的背景下，由黄子华所饰演的道生从婚礼策划师被迫改行成为一名葬礼经纪人(行街)，起初因理念不合，他与由许冠文所饰演的文哥产生了许多冲突。然而，随著不同的个案以及与文哥这个家庭的相处，道生的职业和生活态度也在慢慢改变。

这出电影的头三分之一，是属于道生的故事线，从一个外行人的角度慢慢了解殡仪行业，再与内行人士之间发生纠纷和冲突，这个过程可以说是观众逐步进入这个沉重故事的引旨。在电影里，道生的角色设定并不特别和复杂，甚至剧情轨迹上并没有很大的转折和戏剧冲突，只是将一个角色放入一个他不熟悉的环境中，慢慢地促使其变化、产生戏剧效果的手法。

而破地狱作为道教仪式，用以超渡亡灵走出地狱，成为贯穿整出电影的象征，正如道生所说「生人都有好多地狱」，点出了现实社会中人们的生活困境及创伤。对于破地狱的传统，电影从研究、物料采用到还原呈现，都做足了功夫。电影开始时，文哥的一段破地狱，从镜头运用、去到气氛都拍摄得很不错。接著，道生将婚礼策划师的心态融入殡仪行业，转化为较新式的殡仪服务。人们常说，一生中最重要的事情就是红事和白事，而道生这个角色将两种心态结合在一起，使观众反思礼仪和传统，以及道生在处理第一个客人时所遭遇的失败，这不仅是角色成长曲线里必要的成长契机，也突显了剧本的另一个重心，即人与人之间的沟通。此外，这段情节还为前半部份带来了许多轻松甚至会令人发笑的情节段落，这正是《破。地狱》剧本中最特别且最难写的地方。在一部讲述死亡、殡仪业与传统的故事中，同时要处理沉重与悲伤的情感，并在这些情节之间插入喜剧元素，呈现出让观众能够放松的剧情段落。

电影随著几个案例的出现，剧本的结构逐渐变得复杂起来。虽然这几个案例篇幅并不算长，但在选材上却具有非常强烈的情感力量。比方说，电影并未明言苏苏与死者之间的关系，但观众仍能透过苏苏不惜一切、想要见死者最后一面的不舍之情，深刻感受到爱人离去时，没有一个「正式身份」的处境，同时表达了在商业社会规则以外的「人情」，而道生亦会选择去安抚那些很著紧死者心灵的在生者。另一个改编自真人真事的案例，就是甄小姐不愿意面对自己儿子的离世，深信未来科技或许能拯救他，因此想要为儿子保留全尸；然而，不少殡仪同行因不愿惹祸而拒绝接手这单生意，甚至文哥也因传统观念，认为不肯让往生者安葬，会令他无法好好投胎的理由而劝道生拒绝帮忙。这种对于不舍的重负、以及丧子之痛的情感，不仅令道生会思考，也给予观众一个思考空间。这两个案例指出了电影的核心思想之一，就是像破地狱般的传统仪式，是为了先人还是为了在生者，因而衍生出「最需要超渡的，可能正是活著的人」的看法，点出在生者需要从困境中学会自我疗愈。

在《破。地狱》电影中段，是属于文哥的故事线。因道生不受殡仪行业的传统束缚，所以他才能做出最贴近人心、最关怀到在生者人们的决定，从而帮助到苏苏及甄小姐的案例。而文哥这个角色从事殡仪行业多年，依循传统做事当然无可厚非，不过在这两个案例中，道生慢慢对殡仪行业形成更尊重的态度。另一方面，文哥在心态上和行动上，也作出了不少改变。不仅如此，在电影中段，观众还能看到更多文哥与家庭成员之间的问题和冲突。由卫诗雅饰演的文玥，自小渴望成为喃呒师傅，但可惜文哥遵从传统观念，认为喃呒行业只传男不传女，因此一直不肯让她入行，这使得她与父亲之间产生了心结，继而产生了貌合神离的局面。另一方面，由朱栢康饰演的长子志斌，年轻时已经辍学，由于要继承父业，无奈成为第三代喃呒师傅，但他始终只把这份工作当作「揾食工具」，反而羡慕文玥在生活上拥有选择的自由。文哥与两兄妹之间存在著一些无法一时解决的问题，线与线的交织、人与人之间情感的交付和传递，使得中段的剧情并不仅是道生学习殡仪的过程，也使观众看到角色之间的互相影响，内心各自的伤痕与情感，可谓五味杂陈。随著问题的展开，故事结构的散开，使观众对这些角色的命运也越发好奇和投入。

而电影的最后一段，是属于文玥的故事线。志斌因儿子的学业与前途，举家迁移至澳洲，留下文玥独自照顾中风的文哥，以致支撑她的最后一道防线也快要崩溃。这段结尾的重点，无疑是在文哥中风去世之后，而死亡就如同电影中所说，搭乘一辆车到达某个时间点后需要下车，没有人知道自己何时要下车，也没有人知道会和谁搭乘这程车。文哥是一个非常特别且真实的角色，在他临终之前，他仍然无法将想对孩子们说的话说出来，只能透过遗书中的文字，解开心底深处的结。而电影又以两兄妹一起在文哥的丧礼上穿著道服，进行一场破地狱作为结局，真是一个非常大胆且情感浓厚的选择。电影中段大部份的剧情线和角色线舖陈时，似乎都是为了这个结尾而不断堆叠情感力量。

片名《破。地狱》故意将「破」和「地狱」分开，某程度上明确指出了电影的另一个核心主题，就是活人需要打破现实中所处的地狱，就如文玥身为女儿，无法参与破地狱的仪式，但正是在文哥生命的尽头，为了文哥而跳起破地狱，她才能够解开自己对父亲一直积累下来的心结，并与哥哥有一场内心的和解，一起为这位最亲的人做些事情。

编导陈茂贤很直白地让观众感受到「死亡」这东西，例如处理尸体的画面，而他需要将自己对死亡、对亲人离世的看法和内心的郁结表达出来，要拍出对殡仪行业的尊重，但同时又想在传统之外寻找更多的可能性和出口，透过不同案例展示生离死别的不同面向、揭示人性的脆弱，同时将自己希望勉励活著的人走出伤痛的寄语放在电影的最后，而最难写的要算是《破。地狱》整部电影在笑与泪之间来回摆荡，既要谈及死亡这样严肃的题材，同时又要观众离座时不要带著过于沉重的心情。故此，剧本整体的平衡度和层次都做得非常好，相比起前两部喜剧作品，这次写正剧的导演在镜头和构图上更为多样，在拍摄美观的同时，也加强了情感的表达。

再谈电影另一个做得出色的地方，就是演员们的演出无可挑剔，在演出中时而温柔、时而有力，展现出细腻的情感，不同角色之间的自然气氛和化学反应，绝不是刻意堆砌而成的煽情情感。值得一赞的是，许冠文的演出让观众明白什么叫做演技上的「举重若轻」，有别于上次在《风在起时》中获得金像奖最佳男配角的短暂表演，这次则是自然流露，在放松的状态下注入情感的力量，特别是跟其他演员的互动，例如跟子华去茶餐厅吃东西，这些小细节更能感受到文哥那份细腻，另外不得不提的是他与子华之间的几场戏，无论是理念上的冲突，还是慢慢打开内心时唱起的南音，以及进餐时的对话、文哥临走时他们的最后见面等情节，看似日常淡然，但是对白写得相当出色的，演出上也非常不错，使整段情节既细致又浓烈。而子华饰演道生这个角色，虽然也有些「金句式」的表现，但仍能感受到子华所保持的独特风格。

而《破。地狱》另一个亮点，就是饰演文玥的卫诗雅，外表坚强独行，性格直率，内心充满著家庭带给她的伤痕，以及渴望被认同的期盼，其表现确实出色且进步显著，相较于之前更加稳定和自然，整体表现绝对值得提名即将到来的金像奖最佳女主角。至于中前段的文玥角色未有太多变化，相对比较单一。一直去到故事后段，故事重心和情感核心落在她身上时，角色才有更多表现和层次，这方面对于她争取奖项会有一定影响，医院那场戏绝对是让后段故事情感变得深刻的关键。

整体而言，《破。地狱》是一部温柔但充满力量的电影，剧本在情节上简洁而非常有力，却同时拥有一个相当复杂的故事内容，是一个很难得地写得精彩而且取得平衡的剧本。破地狱的结局并不算难以预测，但绝对用心的剧情设计。在拍摄殡仪和丧礼的同时，剧本所关注的却是活著的人的内心世界。要拍破地狱这样有传统价值的命题，却并不害怕不遵从传统，而是表达自己想要传达的命题和角度，也带领观众从困境中寻找突破。