影评-《芭比》：有趣、疯狂，关于芭比与肯尼与现实世界的超现实狂想
个人评分：★★★★☆(★1分、☆0.5分，满分5分)
因《芭比》与《奥本海默》两部风格迥异的电影同天上映，国外网友恶趣的制作许多网路迷因，并称「芭比海默」，两部毫无交集的电影莫名地跨界合作，而潜移默化之中，我竟然也在两天内追完了这两部电影，而两部确实都极度精彩。
《芭比》电影预告
关于《芭比》这部电影
本片在上映以前就话题连连，首先是梦幻选角：玛格罗比饰演的芭比以及莱恩葛斯林饰演的肯尼，然后，漫威英雄片尚气-刘思慕的加入也在台湾的影迷圈中掀起一小段热议。随著电影开拍，话题不断升温，尤其是芭比与肯尼两人五彩缤纷的剧组侧拍画面，以及早些释出的「前导预告」，本片给笔者、相信多数的影迷的印象绝对是：疯狂。
没错！真正看完《芭比》以后，还是无法改变我的想法：疯狂，但是好的那种。同样是「玩具」电影，它就像《乐高玩电影》一样但更加无忧无虑地扩张芭比的狂想。而有人说《芭比》里的粉红世界，更像是华纳《骇客任务》的「母体」，我则认为更像《脱稿玩家》中逐渐有著人类思考的NPC角色…或是年轻金凯瑞主演的《楚门的世界》。不管怎么说，《芭比》藏满了流行文化、近代电影的众多影子，却玩得收放自如、自在进出，这是一部超现实的粉红狂想，让你笑的同时却也能让你哭，《芭比》是最近的电影中最「怪异」的一部，但却能让成年人「共感」，让观众发自内心的体会「芭比」存在的真谛。
关于流行文化的Reference
不消多说，除了电影的设定真的很像其他电影，笔者认为它确实就是借镜了不少电影。信手捻来就是：开场如《2001太空漫游》的石破天惊、致敬《骇客任务》的全白背景、红蓝药丸的抉择(《芭比》改成「高跟鞋与凉鞋」)、片中提到柴克史耐德的电影、小女孩口中说的「心电感应」(英文原文是「Shining」也就是「闪灵能力」)则是来自史蒂芬金《鬼店》的设定，而刚刚提到的「玩具电影」《乐高玩电影》也确实与《芭比》的概念不谋而合，绝非巧合的…两部电影中的总裁选角皆是「威尔法洛」。
以上的「彩蛋」相信还有很多，因为它不像是一部电影，反倒是流行文化影响下的实境节目，这部电影就像华纳兄弟早期、由现已退役的篮球天王麦可乔登主演的《怪物奇兵》，它在电影中打破虚实界线、又在虚实之中打破第四道墙与观众对话，《芭比》玩得很凶，观众甚至看得出来里面的演员也玩得很疯：奥斯卡最佳女主角提名的玛格罗比诠释影响全球女孩深远的玩具演绎得惟妙惟肖，举手投足间能看见演员对角色下足功夫。但除此之外，玩得最疯的「MVP」，莫过于从头到尾故作可爱却难以让人讨厌的加拿大演员莱恩葛斯林，AKA(As known as)-肯尼。
芭比是全世界，肯尼却只是肯尼
肯尼，看似完美却没有自我的肯尼。虽然《芭比》就如其名，是一部讲述「芭比」的电影，但它却不能没有「肯尼」，我指的「它」是这部电影…。因为肯尼，电影才能取得微妙地平衡，在男女之间、在现实与虚幻之间。为什么如此说呢？
「芭比的乐园」某种程度上，是真实世界的反面：女性主导、男性配角。而肯尼虽然有满满的男子气概，却总是依附在芭比身边，仿佛没有芭比就没有肯尼，这样的设定虽然可笑，但性转以后，肯尼的存在是否代表著某些依附在成功男人身边的女人呢？关于这样的「反思」，我不确定电影是否真的想要观众这样想，因为这仅是这部梦幻混乱的粉红浪潮里其中一个议题…焦点回到「肯尼」身上，撇除男女关系的外在因素，内在的「自我」追寻也似乎是《芭比》电影里的重要议题，比起来到现实世界中忧心忡忡的芭比，莱恩葛斯林所饰演的角色在纸醉金迷的现实中第一次意识到「身为男人」的优势，现况的美国不仅是男性主导的社会，女性甚至甘愿为了成功的男性屈就，弯下腰、卷起袖子去做那些家事活、苦力活，大开眼界的肯尼回到芭比乐园，打算打造属于自己的王国，沈浸在权力与物质之中的肯尼，却更加迷思自我，权力、物质，在少了目的的生命中丧失了魅力，是的，《芭比》似乎也探讨著物质主义，受物质「赋权」的人们并不快乐，而是无尽的比较跟竞争…
这些事情问「芭比」就知，因为完美的芭比在踏入现实世界中，这是她第一个遭受到的冲击。
芭比：一个被贴上物化女性标签的女性玩具
这部电影的「哭点」给得猝不及防，当肯尼一个人在「发掘自我」(实际上是在迷失中)的同时，芭比第一次感受到「成年人」的感受，难过，却感觉很好。她看见身边玩耍的小孩、被风吹动的树叶，发现这里的人如此的快乐，但这些快乐却不仅是表面，相反地，就因为那些值得快乐的事情太微不足道，这些人的快乐发自内心。看到这一幕时，我脑中闪现一个曾经看过的电影画面，在迪士尼皮克斯的动画电影《灵魂急转弯》中，爵士钢琴家终于体会到心流，发现身边值得感动的事物竟是最平凡的感受：
你有多久没有停下来感受当下了？
玛格罗比的空灵大眼留下了一滴泪，这些东西是物质找不到的，它们朴实无华却真挚动人，那是芭比第一次受到冲击，即便后来她仍在情感上回复到梦幻世界里，企图找到那个变得沮丧的芭比主人，换回自己那具完美躯体没有橘皮、永远可以踩高跟鞋走路的美腿。然而，一切都不一样了，就像是初尝自由的飞鸟，即便将面临遭受毒蛇猛兽的风险，却也不忘展翅高飞的机会。
感受到「现实美好」的芭比，竟遭受到想像之外的反弹，现实世界里，多数人鄙视她，尤其是年轻的女性，认为这样物化她们的玩具是法西斯主义。电影中不乏简洁有力却发人省思的台词：
男性不但恨女性，女性也恨女性。
在青少女口中说出的台词，有一种「小孩说大话」的感觉，但却也切中要点，甚至，她不经意地点出了美好的起始最终都会换来过度解读、夸张诠释的结局。《芭比》电影中提到玩偶设计的初衷，其实从来也不是为了让女孩们想要有著完美的脸蛋、病态姣好的身材，而似乎是告诉每个芭比的小小主人们，妳可以是芭比，因为芭比代表无限可能，她能是医生、工人、总统甚至诺贝尔奖得主，芭比可以是任何人！更有甚者，从电影如盘古开天辟地的开头便知：
芭比的出现是要打破女孩们玩婴儿玩偶的「常态」，女孩们不用藉著玩乐来告诉自己为何要预先学习怎么当个妈妈。
但幸运地有了芭比玩偶，也很不幸地掉入另一个坑洞。电影里的女性为自己的角色自我调侃、怒吼，她们背负著社会给予的期待，并责怪连玩具都在潜意识里植入社会大众对女性角色的期待，即便这是非战之罪，但也并非全然不是，现实中男性主导的系统里，确实也期待著女性如芭比一般地完美、优雅、甚至好好地服侍男人们(事实上，这也是错误印象，毕竟在「芭比王国」里「芭比」不是无脑的美女，而是有成就的女性）。
电影的后段，男女议题、社会意识吵的不可开交。身为观众的笔者在戏院里坐立难安，因为我怕一场无限延伸的灾难会让电影覆水难收。结果，一个议题被抛出救火，那就是方才提到的「自我」。
结语：芭比、芭比，多少罪恶假汝之名而行？
有趣的是，《芭比》实际上打破了许多我在观影前有的既定印象，却也好像什么也没打破。它提到男性主导的世界、女性应扮演的角色、物质主义、自我、生命的意义、生而为人的定义等，每一个议题都真挚感人，却也没有一个明确地结论，因为这些争辩永远也没有结论，芭比是物化女性，还是女性赋权的象征？肯尼是现实社会的反转，还是迷思自我的现代人？疲惫的妈妈想要重拾与女儿的欢乐时光，并且受够社会强加的期待，但是否真的该推翻所有的期待？
有句话是这么说的：所有的混乱皆来自善意。《芭比》电影讲的主题很多，或许可以归纳成简单的「存在主义」，也就是发掘自我的过程，自于这个自我的主体，可以是家喻户晓的玩具、可以是还在形塑自我的青少女、是想要对社会怒吼的女性、疲于家庭角色的妈妈，也可以是肯尼。
肯尼就是肯尼，芭比也只是芭比，我还是我，你也还是你。这就是《芭比》。
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