《婴儿转运站》孩子是爱的形状
《婴儿转运站》(2022) [7/10]
是枝裕和 的首部韩国电影众星云集，找来演什么像什么的宋康昊、在《空气人形》合作过的裴斗娜、人称韩国「四大公共财」的姜栋元、以及高人气IU李知恩，光是卡司就够吸睛，而宋康昊更因此成为首位获得坎城影展最佳男演员的韩国演员，再次证明是枝裕和有多么会帮演员助攻。
延续导演风格，《婴儿转运站》一样是关于家庭的故事，这个家庭和《小偷家族》一样是由没有血缘的几个人所组成，因为所有人对于一个弃婴的关爱，又或者是都被抛弃的他们对于关爱的渴望，让他们产生联结，成为新定义的一家人，一起踏上送子公路之旅。
(以下有雷)
电影剧情从民情上的婴儿保护舱到对于弃婴者的不友善，从行为上的非自愿受孕到后悔遗弃，从责任上的「善意」遗弃到寻找买家，从罪刑上的非法性交易到婴儿仲介，各个面向都紧扣著「堕胎」这个敏感议题。这一直是没有标准答案的道德争议，韩国「堕胎合法化修法」以及美国「罗诉韦德案」也刚好都在最近吵得沸沸扬扬，让这个议题再度引起激烈讨论。
电影中有像后辈刑警(李周映 饰)认为要从社会问题的源头解决问题、素英(IU饰)和秀珍(裴斗娜饰)对于弃婴和堕胎的见解、相铉(宋康昊饰)从事婴儿仲介却像是在拯救婴儿的行为，这些都是平衡观点的存在，所以我并不觉得导演是想用电影来表达立场，反倒是想从羽星的「抛弃」做为起点，好好讲一个他擅长的家庭故事。
电影前段随著刑警们观察这一家人的诡异行径，在轻松但悬疑的气氛下进行著，直到他们在摩天轮上的时候，面对未知时的脆弱一览无遗，所有的情绪堆叠才开始发酵。从育幼院逃出来的海进，满心期待著能搭上摩天轮，但在摩天轮上才发现自己惧高，只能蜷曲在相铉的怀中，而相铉也给予如同父亲的拥抱。同时在另一边东秀(姜栋元饰)用手挡住素英的眼睛，开玩笑的模拟未来素英认罪后在电视上的马赛克情景，刚好给了素英一个坦承恐惧的机会，故作坚强的他在此时有了手掌的掩护，才敢流下被理解的泪水。
这是我最喜欢的一场戏。在摩天轮的高度下感受到恐惧，在狭窄的空间中拉近彼此的距离，面对未知的恐惧时不知道该怎么反应，也不知道未来会如何发展的情况下，不管大人还是小孩都会是一样脆弱。但幸运的是，这次他们不再是一个人，因为有家人接住了彼此。
「谢谢你的诞生。」
一直质疑这一家人的秀珍，在与素英谈判时忍不住对他弃婴的举动提出质疑，但却被素英反问：相比小孩生下来却毫无一丝关爱并遗弃，和对肚子里的胎儿满心不舍却只能选择堕胎，哪一个罪比较重？面对诘问的秀珍这时才懂，原来是不是选择把小孩生下来并无法代表什么，更不用说是在没有援助的情况下被迫做出的选择。既然做出了决定，去寻找能幸福的方法，才是所谓的负责。
最近看的一本书是《蛤蟆先生去看心理师》，里头提到我们有时会进入到「儿童自我状态」，这是由童年残留的遗迹所构成，每个婴儿都必须学习调整行为去应对父母，并成为日后其他行为的基础。像是面对父母生气时，婴儿可能选择逃避、讨好或叛逆，这样长大后在面对伴侣或主管生气时，就会不自主得做出一样的反应，进入儿童自我状态（回归童年应对父母的模式）。如果小孩在哭闹时可以得到关爱，受伤时可以获得照顾，遇到困难时可以寻求援助，那长大后就比较可能展现出同样的行为去应对困境，因为他们已经被雕塑成「爱」的形状。
电影中的每个角色都和羽星一样是被抛弃的人，也因此他们不想要羽星步上自己的后尘，所以努力想为他找个好人家认养。有多想要被关爱，就会付出相对应份量的关爱，这群人做著旁观者看来是坏事，但他们却觉得是好事的举动，不管是弃婴还是卖婴，甚至连最后的杀人都是如此。这群大人能为了小孩的未来做到这样，是导演创造的最幸福时刻：小孩是爱的形状，所以必须给予满满的爱，才能让他美满的长大，而不管有没有血缘，能给予爱的就是家人。
相较于许多前作中总会存在的悲剧色彩，《婴儿转运站》所散发出的人性光辉如此耀眼，要说这是是枝裕和最幸福的一部电影，我想一点也不为过吧。