书评-《台湾鬼故事》：真假参半，作者写的是一种难以言喻的情怀

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最近看电影、阅读的速度太慢，于是干脆自己写自己的书评。好诡异的感觉，就像你去夜市吃牛排，老板上菜之后说：「(牛肉)部位不好、肉片太薄，口感才会不佳！」然后你心想：老板你自己知道问题为什么不改善？是在评论屁啊？

帮自己的书写书评就好像上述的夜市牛排店老板，有表述问题、易读性不佳的问题，我要是知道的话早该在发行之前就要改进，而现在已经推出，有一种「Ikea效应」的感觉(就是自己做出来的东西就感觉很骄傲)，短时间内我也有思考盲点，无法看出缺陷在哪...(或者是看出来但不愿面对)。

因此，这次的「书评」，我只针对为什么要写这本书，以及书中的故事是哪里来的，来做分享。

 

真假参半
书中的故事到底是真是假？当然，多数并非真实存在，但人事时地物，五项之中总会有两到三项是确实存在的，至于哪个故事的真实成分各自是哪几项，就不便多谈，毕竟！保持神秘感才会让故事动听一些，也因为假假真真的故事，才能让我的故事感觉更栩栩如生一些(希望我有达到这样的效果)。「真」的部分我不能多谈，但我却想多谈谈我的故事里「假」的成分...我的每一个故事里有一个部分绝对是假的，那就是：

结局。

所有八篇短篇鬼故事中，「结局」都不是真的！至于为何如此？我自己也很意外，这也是我发现写《台湾鬼故事》很乐在其中的另类收获，几乎每一篇故事皆是如此！当我起头开始撰写时，故事的架构都准备好了，但每当实际动手去写时，故事就像起了生命一般，开始在我手指间转化，这里并不是要说我有什么写作天赋或自许具有作家特质，而是一种意外的喜悦！有一种感觉自己真的在「创作」的感觉，好像画图的人会神来一笔加上构图时没有的东西、运动的人会突然来一个灵机一动的「动作」，我没想到写作可以带来同样的悸动，因此《台湾鬼故事》从一开始只是一篇小试身手的故事，到后来每一篇，身为「作者」的我都有属于那个写作当下的喜悦。

因此，「结局」自然而然就不会是真的，因为每一篇故事到了中后段，都会有自然生成的东西混进其中，讲得更玄怪一点，你可以当作这是「薛丁格的故事」，像量子力学里那只有名的猫一样，在观察之前，它正是在生死之间任意跳动的机率状态，而什么决定猫的生死呢？就是当故事写到结局的那一刻，也就是最后一刻，当最后一刻产生时，故事中并存的机率就会往一侧崩塌，收敛成一个结局。不瞒您说，有几篇故事写到结局我竟然觉得有些意犹未尽，好想跟著故事里的主要角色在走几行字，看看他/她会去哪里，我也才终于发现：

原来！这就是写作美妙之处！

 

难以言喻的情怀
再来，我的《台湾鬼故事》也正偷偷抒发一种「难以言喻的情怀」，这些情怀倒也不是什么了不起或搬得上台面的东西，但总觉得有一些记忆里的东西，你会想让它铺上「属于自己的神秘色彩」，又或者「用某种特殊形式记录以保存」的想法，它好像一种只有自己才看得懂的密码日记，一种隐藏在电影里的彩蛋，我喜欢故事里具有「时代感」的背景描述，至于这种「时代感」是属于自己的时代，它不需要真正呈现某个年代的样貌，但必须要是作者心目中回忆里的样貌，在写本书的过程中，我开始渐渐能体会老一辈的人在讲自己的辉煌历史时，总喜欢以「我那个年代...」开头的「陋习」了...我今年也才30岁，能写的东西也不过就是这30年间发生的傻事，但也已经想要讲讲今非昔比的感受了！那些「往日情怀」要是真的用日记的形式写出来，大概会是世界上最糟糕的故事，因为它不是黄金时代、既不刺激也不精彩，但透过《台湾鬼故事》之口，让作者能够回想那些「不怎么样」的日子时，还有「怎样的故事」能说。

 

写作是面对也是逃避
最后，我想说的是，写作竟然是一种「逃避兼面对」的过程，两个彼此冲突的概念就这么撞在一起却不觉突兀，面对那些埋藏在内心深处确实存在的东西，未必是黑暗或光明的、也未必是见不得人的，但确实是缺乏关注但持续浮沈在心海之中的事情。不过，它同时也是一种逃避，逃避什么呢？逃避那些零碎回忆里乏味的部分、逃避平凡无奇的自我并赋予不切实际的做梦能力的过程。身为一个时常头脑不清的作者，我时常遇到创作瓶颈、学习高原期(或者是「平原」，因为到不了高原)，但写作在某些时刻是突破瓶颈的工具、是瓶颈本身、是创作的灵感来源、又是灵感本身，是一种苦行磨练的沙包或绑腿，但也能带来自由跟快乐。

我会继续写，如果我还有想法，也希望届时，觉得没有被《台湾鬼故事》骗钱的大家，可以继续给我更多意见回馈，并给予我动力跟压力继续写。最重要的，如果妳/你也感受到我感受到的，如果你也有故事想说，也一起来写吧！这是一件很棒的事情，而我迟钝到现在才发觉。

 

《台湾鬼故事》：我写的书，希望你来帮我评论

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