書評-《台灣鬼故事》：真假參半，作者寫的是一種難以言喻的情懷

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最近看電影、閱讀的速度太慢，於是乾脆自己寫自己的書評。好詭異的感覺，就像你去夜市吃牛排，老闆上菜之後說：「(牛肉)部位不好、肉片太薄，口感才會不佳！」然後你心想：老闆你自己知道問題為什麼不改善？是在評論屁啊？

幫自己的書寫書評就好像上述的夜市牛排店老闆，有表述問題、易讀性不佳的問題，我要是知道的話早該在發行之前就要改進，而現在已經推出，有一種「Ikea效應」的感覺(就是自己做出來的東西就感覺很驕傲)，短時間內我也有思考盲點，無法看出缺陷在哪...(或者是看出來但不願面對)。

因此，這次的「書評」，我只針對為什麼要寫這本書，以及書中的故事是哪裡來的，來做分享。

真假參半
書中的故事到底是真是假？當然，多數並非真實存在，但人事時地物，五項之中總會有兩到三項是確實存在的，至於哪個故事的真實成分各自是哪幾項，就不便多談，畢竟！保持神秘感才會讓故事動聽一些，也因為假假真真的故事，才能讓我的故事感覺更栩栩如生一些(希望我有達到這樣的效果)。「真」的部分我不能多談，但我卻想多談談我的故事裡「假」的成分...我的每一個故事裡有一個部分絕對是假的，那就是：

結局。

所有八篇短篇鬼故事中，「結局」都不是真的！至於為何如此？我自己也很意外，這也是我發現寫《台灣鬼故事》很樂在其中的另類收穫，幾乎每一篇故事皆是如此！當我起頭開始撰寫時，故事的架構都準備好了，但每當實際動手去寫時，故事就像起了生命一般，開始在我手指間轉化，這裡並不是要說我有什麼寫作天賦或自許具有作家特質，而是一種意外的喜悅！有一種感覺自己真的在「創作」的感覺，好像畫圖的人會神來一筆加上構圖時沒有的東西、運動的人會突然來一個靈機一動的「動作」，我沒想到寫作可以帶來同樣的悸動，因此《台灣鬼故事》從一開始只是一篇小試身手的故事，到後來每一篇，身為「作者」的我都有屬於那個寫作當下的喜悅。

因此，「結局」自然而然就不會是真的，因為每一篇故事到了中後段，都會有自然生成的東西混進其中，講得更玄怪一點，你可以當作這是「薛丁格的故事」，像量子力學裡那隻有名的貓一樣，在觀察之前，它正是在生死之間任意跳動的機率狀態，而什麼決定貓的生死呢？就是當故事寫到結局的那一刻，也就是最後一刻，當最後一刻產生時，故事中並存的機率就會往一側崩塌，收斂成一個結局。不瞞您說，有幾篇故事寫到結局我竟然覺得有些意猶未盡，好想跟著故事裡的主要角色在走幾行字，看看他/她會去哪裡，我也才終於發現：

原來！這就是寫作美妙之處！

難以言喻的情懷
再來，我的《台灣鬼故事》也正偷偷抒發一種「難以言喻的情懷」，這些情懷倒也不是什麼了不起或搬得上檯面的東西，但總覺得有一些記憶裡的東西，你會想讓它鋪上「屬於自己的神秘色彩」，又或者「用某種特殊形式記錄以保存」的想法，它好像一種只有自己才看得懂的密碼日記，一種隱藏在電影裡的彩蛋，我喜歡故事裡具有「時代感」的背景描述，至於這種「時代感」是屬於自己的時代，它不需要真正呈現某個年代的樣貌，但必須要是作者心目中回憶裡的樣貌，在寫本書的過程中，我開始漸漸能體會老一輩的人在講自己的輝煌歷史時，總喜歡以「我那個年代...」開頭的「陋習」了...我今年也才30歲，能寫的東西也不過就是這30年間發生的傻事，但也已經想要講講今非昔比的感受了！那些「往日情懷」要是真的用日記的形式寫出來，大概會是世界上最糟糕的故事，因為它不是黃金時代、既不刺激也不精彩，但透過《台灣鬼故事》之口，讓作者能夠回想那些「不怎麼樣」的日子時，還有「怎樣的故事」能說。

寫作是面對也是逃避
最後，我想說的是，寫作竟然是一種「逃避兼面對」的過程，兩個彼此衝突的概念就這麼撞在一起卻不覺突兀，面對那些埋藏在內心深處確實存在的東西，未必是黑暗或光明的、也未必是見不得人的，但確實是缺乏關注但持續浮沈在心海之中的事情。不過，它同時也是一種逃避，逃避什麼呢？逃避那些零碎回憶裡乏味的部分、逃避平凡無奇的自我並賦予不切實際的做夢能力的過程。身為一個時常頭腦不清的作者，我時常遇到創作瓶頸、學習高原期(或者是「平原」，因為到不了高原)，但寫作在某些時刻是突破瓶頸的工具、是瓶頸本身、是創作的靈感來源、又是靈感本身，是一種苦行磨練的沙包或綁腿，但也能帶來自由跟快樂。

我會繼續寫，如果我還有想法，也希望屆時，覺得沒有被《台灣鬼故事》騙錢的大家，可以繼續給我更多意見回饋，並給予我動力跟壓力繼續寫。最重要的，如果妳/你也感受到我感受到的，如果你也有故事想說，也一起來寫吧！這是一件很棒的事情，而我遲鈍到現在才發覺。

《台灣鬼故事》：我寫的書，希望你來幫我評論

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