回忆在充满色彩的女团世纪，寻回少女时代的一年
「SNSD」这个属于少女时代的简称，在这个时代可能显得有一点中年的意味。对了，这队早就不再算是少女的少女时代，在2022年忽然回到大家的眼前，还有那一队，在成员的离世，又没有离开她们的KARA，这一年，对于韩流女团热潮兴起那个年代成长的人们，或许真的流出了「时代的眼泪」
正如游学修对美斯的信中提过，一个人，或许一世只能追捧一个明星，因为你也只能活过一次少年的时期，和你追捧的那个人一起成长，看著他一起从开始如何挨下去，以及走上人生与事业的高峰。
对不少观察潮流文化的人们，应该都会认为K-POP「爆红」，普及又广泛地流传的一个标志点，应该是PSY的《Gangnam Style》。的而且确，在短时间内把韩文歌曲推上顶峰的人，肯定要数这首经典创作。而适逢其时，也是韩国团体组合的爆发点，以及走向下坡的一个时期。
站在今天回看过去，或许人们会认为，要代表K-POP的，应该要数BTS而不是这些「过气」的偶象，是吗？我想不是，事关没有前人走过的路，后人又哪可在这条大道上奔驰呢？
在网络开始由「家中普及」变成「出门普及」的时代，也就是iPhone开始出现，电话计划的销售策略从「无限通话」变成「无限数据上网」的时候，第一个让K-POP普及的，应该先要数和少女时代同年代的Wonder Girls和她们的《Nobody》，那一道热潮的恐怖，是笔者曾经在西门町街头的一小时内，先后听到七次同样是Nobody的电话铃声，而我也是在那个时候重新听回韩文歌曲。
事实上，K-POP的流行并不始于此，对于笔者而言，在更早一点的时代，网络刚刚开始在一般家庭里出现，还要是占用家里电话线才可以上网的时代，笔者竟然接触到朴志胤的《成人礼》，然后便开始喜欢了这种风格的音乐，只是后来无以为继（虽然那个时候还有东方神起，但却完全不是我喜欢的一类了），而那个时候的韩流，比较时兴的是韩剧而不是K-POP，所以也就不容易找到相关的音乐了。
直到数年后重新走回校园，入读大学的年代，恰巧就是少女时代的年代。事实上，对于笔者而言，那时候的我还是比较喜欢Wonder Girls，但身边的同学们，不是听过少女时代的，也总有人懂得Sorry Sorry的捽手舞是甚么回事。
及后，K-POP开始席卷全球，除了Wonder Girls直接跑去了美国发展外，上边提过的少女时代以及Super Junior等都有不少在欧洲的巡回演出。这段日子，或许是K-POP最令人觉得惊艳的日子，但这段日子，同时让K-POP与一众组合开始走向衰退。
与香港不同，韩国相当重视练习生的培训模式，也就是在出道之前，公司们会先让一些有潜质的小朋友，作为半工读（事实上也没甚么工资）先在公司安排下学习，然后才会出道成为艺员。而在Wonder Girls和少女时代的成功之下，作为投资者，怎会不马上开始考量如何推出一众组合呢？
但是，练习生的制度，也就是一个延后的收成，事实上，要数当时的男女团与组合等等真的多不胜数。但是，这就做就了一个严重的问题，就是简单的市场供求问题：供应太多了，需求跟不上。
我深信，在那个时代成长的人，如果有留意一下K-POP的话，不难数到十数个男女团与组合，然而韩国的市场再大，也就是一个韩国，而K-POP也就是以韩文主导的歌曲，走到外地，是不是如此容易受落呢？在此，有些组合尝试了不同方法，比如KARA就直接以日本作为目标市场，几乎每首主打歌曲都推出日文版本，相对于日本的女子组合，K-POP和KARA的出现是一种截然不同的冲击，也就成就了一时佳话。
可是，人才的供应始终太多，迎来的是一次惨痛的断崖。
当发现K-POP的市场开始热潮不再，不少娱乐公司都不禁开始心惊胆战，一次过将手上在培训的成员都急急推出市场，以期分享热潮过后之前的最后一分钱，那就导致原本已经无法消化大量艺员的市场迎来更大的供求不均问题。要知道，供求不均，要是求过于供，对销售方固然是好事，也就是娱乐公司与艺员们，总能分到些利润；然而，当出现的是供过与求，而且是严重的供应过剩的话，整个故事就是大悲剧了。
结果，那一段日子的新组合都是「闪亮登场」，不是说他们出现得很华丽悦目，而是他们都来得很快，走得很急。而这一波带走的热潮，不止是新的女团没能留下来，也让旧的女团被一下子拉了下去。
随著男女团热潮的消去，曾经在那个风光年代的艺员似乎也开始面对光华之后的暗淡。又随著韩国娱乐公司接二连三的丑闻爆出，同时使得不少艺员在培训生合约过后选择不续约，例如，使得组合一个接一个的解散，一些转换成单飞发展，有的走向了音乐以外的事业，也有一些就此一阙不振。
2019年是令人难以忘记的一年，对于关爱K-POP的人，2019是围绕著悲剧的一年，「国民妹妹」李知恩IU的两位圈中好友，雪莉和荷拉在短短一个多月当中先后离世。
雪莉和荷拉都是来自不同的女团，也就是在女团热潮最风光的年代所出现的两大女团成员，但同样的，在热潮过后，两人都开始逐步离开了大众的视线，但却又面对著网络留言的攻击，那时候已经传出她们的心理状态极不稳定，而最后，就成为了轰动年终的新闻消息。
也不是说现在的K-POP不红，要数值得关注的组合仍然多不胜数，包括走到Bill Board顶端的BTS，还有受万千宠爱的子瑜与她的TWICE，然而，要比起少女时代的那个时代，真的回不去了。
那些时候，我在韩国旅行带回来的，是如数家珍的K-POP CD，即使之后少了买实体碟，还是会在Apple Music上一只一只喜爱的歌曲买下来。而当中为数不少的，也包括了KARA和少女时代的歌曲。
在今年年中，少女时代忽然重新走在一起，要知道，当中她们的成员已经不再是同一间公司的成员，但还能推出一首歌，一首好好回应著她们出道时的应援口号「永远的少女时代」的《Forever 1》，也总算让这队出道十五周年的组合，对支持者们送上了一份小礼物。
事实上，那个时候的笔者已经想记下一篇文章，好好记录这个年代的回忆，但却迟迟没有动笔，今天看来，一切都是注定，注定要让笔者等一等，等著KARA的回来。
同样是出道十五周年，但对比起少女时代的Jessica的离开，KARA面对的是荷拉永远都不可能再回来重聚，还有的是，KARA这队组合比起少女时代更难走在一起。事关KARA中间面对过的风波绝称得上为惊涛骇浪，一浪接一浪，成员经历过多次转变，更甚至传出过针对个别成员的不和消息，对于KARA的支持者，或者KARA早就成为了回忆中的一页。
可是，同样的在2022年，KARA突然重回大众眼光，距离上一首单曲已经接近八年的日子，KARA重新拾回她们的曲风，打造出一队重未组合过，却又没有新成员的KARA，以《When I Move》宣告大家她们回来了。
她们的回归当中，最让人感动的，莫过于是mv里为永远的成员，具荷拉留下来的位置。笔者常说，韩国人总是有著打动人心，催人留泪的DNA，由韩剧走到K-POP，都处处流露著让人动容的细节。
或许，现代不再是两队女团最光辉的日子，但由她们所创造出来的K-POP时代，那是永不过时的历史。
或许，值得庆幸的是，今日的香港，或许是当年的韩国。我们不难在街上找到香港歌手的代言广告，以及耳熟能详的广东新歌。然而同样，在K-POP的前车可鉴之下，香港乐坛会否走向同样的问题？当笔者看到今年叱咤乐坛我最喜爱的歌曲最后五强，全部都是同一个选秀节目出现的歌手，四首歌曲更是来自同一组合，那就不得不担心一下了。