【影评：电影海街日记观后感】

［故事梗概］

 

一个在情感上优柔寡断的男人，因为出轨，将原配气得远走札幌，留下三个女儿，居住在岳父母留下来的日式老宅中。因著第二任妻子的辞世，男人带著与亡妻所生之女，和另一育有一子的女人，迈入了第三段婚姻。在一场突如其来的噩耗（男人的丧葬通知)，女孩们和同父异母的妹妹小铃见面了。任职护理师多年的大姐，即便和父亲的第三任妻子互动不多，但一眼就能看穿这女人从头到尾都将小妹当仙度瑞拉使唤，对于父亲，也属于只能同甘无法共苦的枕边人。基于一股无来由的恻隐之心，离别前，登上火车的三姐妹，问站在月台上，年仅十五岁的小妹，是否要来镰仓同住。一句肯定的答复，开启了日剧版的《小妇人》。

 

[我的发想］

 

#无法选择父母的人生

 

小铃打从出生，就知道自己是小三之女，在那场著浴衣看烟花的花火节后，曾向好友倾诉「就算只是存在，也会给别人带来伤害」是她一直以来的自我定位。一个年仅十五岁的小女孩，在一个有违社会道德观的家庭中成长，一边要面对的是自己亲爱的爸妈，另一边则要面对成人世界中，时而有之的指指点点，如何让自己认知不失调，让自己合情合理地在不友善的大环境中成长？强迫自己超速成长，让自己成为一个知书达理，笑脸迎人，逆来顺受 ，人见人爱的人。因压仰而养成的早熟与懂事，让人看了心酸，也会让观影的我想问，二个决定建立婚姻关系的人，是否曾经仔细思量过，因这段婚姻而涉及的他人，可能因这段婚姻的成立，而必须面对当事人所无法理解的苦果，那么，这场婚姻，算不算把自己的快乐建筑在他人的痛苦上？婚姻，从来就不是一个容易说清楚，讲明白的议题，人也从来无法选择自己的出生。或许，我无法决定我的出生，但我能定位我的人生，是上苍给予每个人得以翻转人生的公平契机吧?

 

#女人何苦为难女人的纠结与摆脱

 

整部电影，我个人觉得最难演的角色当属绫濑遥饰演的香田幸。一个历经父亲叛离、母亲出走，独自照顾妹妹们长大的坚强女子。

 

对于父母的自私，对亲生子女的不闻不问，身为长女的幸，有绝对的立场声张「天下有不是的父母」。在丧礼上看见小铃，受继母百般虐待的幸，其实也可以用报应说的落井下石心态，冷眼旁观这个同父异母的小妹的际遇。

 

但观众看到的是全然相反的局面，幸主动将铃从水深火热的困境中拯救出来并温柔以待。在幸的眼中，小铃和她一样，都是承受上一代婚姻苦果的受难者，都是受环境所迫，没有欢快童年且必须一夕长大的命运共同体。

 

或许，幸的所做所为，是要向母亲证明，逃避解决不了问题，即便爸妈曾经那么狠心地弃我于不顾，我也不愿那深刻的生命伤疤，吞噬我爱人的能力。上一代二个女人的恩怨，没有理由波及到下一代无辜的二个女人身上。

 

刚出生时的幸，有可只是一根一压即碎的脆弱黑炭，历经生命断层作用下的高温高压，早已质变为刚硬又耀眼的钻石。

 

#在错的时间遇见对的人

 

当观众正在为幸领养铃之义举拍手叫好之际，剧情竟往一个让人感到相当矛盾的状况发展，原来，长大后的幸，竟也成为走入他人婚姻的第三者。而她外遇的对像，是同一间医院的小儿科医生椎名(堤 真一饰演)。曾经听过一种说法，曾经面对过父亲外遇的女儿，有一小部份的人，长大也会变成小三，因为在她们眼中，小三是打败妈妈的赢家，若用佛洛依德恋父情节的理论来看，好似不无道理。至少，电影中的幸，确实在某种程度上验证了上述的预言。就在椎名医生下定决心和患有精神疾病的原配离婚，带著幸远走美国之际，幸做出了悬崖勒马的决定，分手。或许，幸是不想验证铃曾经在烟火节说过的那句话「就算只是存在，也会给别人带来伤害」，才会如此绝决地终结那一段不正常的关系。

 

影片发展至此，我会想起参加基督徒婚礼，常常听到的一句话「从今时直到永远，无论是顺境或是逆境、富裕或贫穷、健康或疾病、快乐或忧愁，我将永远爱著你、珍惜你，对你忠实，直到永永远远。」。又会想到中文中的俗谚「夫妻本是同林鸟,大难来时各自飞」。我不清楚椎名医生是不是基督徒，但在表面上来看，面对具争议性的道德操守，柱名医生的本我(id) 明显地战胜了超我(super ego)。或许，和原配的离婚，可以让他和幸的关系合法化，但若椎名医生的原配一直无怨无悔地为这段婚姻付出，却因一个无法拒绝的疾病，而被宣判出局，情何以堪的悲凉，或许是雪上加霜，但面对一个不再爱自己的人，只会徒增求不得苦的苦楚。有时放手，无疑也是放过自己。

 

清官难断家务事，人性本就复杂，各种行为背后的动机都不是简单几行字就能够说尽。

 

不同上述三种人，在感情的世界，还有一种人属于「弱水三千我只取一瓢饮」这一类型。例如金岳霖之于林徽音；王维之于他的妻子。这一类人的心中，早已刻上某人的名字，而那个名字，再也无法取代。如果，你因得不到此类人的回眸一笑而心生苦恼，赶快转念，告诉自己天涯何处无芳草，无须单恋一枝花/草。再回首，你会发现，当年的执著挺可笑的。高跟鞋再美，不合脚，总要遭受磨破皮的痛苦，不如选双合脚的球鞋，穿得舒服又走得长远。

 

人生，本来就不容易，在错的时候遇见对的人，结果也有极大的可能会是错。如果我是幸，我会告诉自己，人生，有些东西，并不是非要不可。

 

#丧礼与和解

 

告别式通常是在世的人为往生者做的最后一个正式的仪式。而这个仪式，往往又会迫使一些老死不相往来的人，再度聚首。

 

这部影片一共出现了三场丧礼，也顺道化解了香田家族及周遭人等，生命中一直僵持不下的不谅解。

 

第一场父亲的告别式是苦情四姐妹的首次碰面。这场告别式，三姐妹放下对父亲及小铃之母曾有的怨怼，用宽敞的胸襟，双手迎接小妹的回归，让上一代的恩怨，随风而逝。

 

第二场丧礼是外婆往生后的七年之祭。一直姐代母职的幸，也在这一天，和前去札幌之后，不曾返家的母亲重逢。带著亏欠的母亲，一直知悉是幸的逞强和牺牲，才撑起那欠缺父母温暖的家。为了让幸能放下身上的重担，追求属于余生的幸福，母亲提议卖掉老房，举家搬迁至新型大厦，却引爆母女强烈的口角冲突。以幸的视角，从来不闻不问的母亲，一出场即以长辈的高姿态，要处理掉长久以来三姐妹赖以为生的老宅，对她来说，根本是莫大的否定。于是乎，皮亚杰的三山理论，又在此得到验证。明明是是同样的山，但因视角的不同，最后的结果就是，我看到的山不是你看到的山。讲的虽是卖房同一件事，我是为了减轻你的负担，你却瞧见了我对你的否定，做人，要了解别人的明白，真的很难。

 

还好，隔日搭机前，母亲为四姐妹带来礼物的行动，让幸察觉了母亲的在乎。与母亲前行为外婆扫墓的闲聊，勾起了这一家人和外婆的共同回忆→采摘外婆出生那年栽种下的梅树果实，酿成美酒，围坐品酒。

 

奔回家中取酒的幸，携来了外婆酿的陈年老酒与四姐妹共酿的新酒，让妈妈回到札幌之后，能品尝妈妈及女儿们的心意。一个象征全家团队合作的成果(梅酒)，就在那么一个贴心的传递动作之间，融解了阻隔在母女之间，长年难以消融的冰山。

 

这部电影的最后，是以海猫食堂老板娘_ 二宫的丧礼来收尾的。二宫有个弟弟，年轻时离家，从此像断了线的风筝，音讯全无，即便自己的母亲辞世，也未返家奔丧。再连络，竟是要姐姐把从母亲那继承而来的海猫食堂卖了，钱财分他一半。

 

这场景，在我看来，并不陌生，这种谈照顾闪边站，分财产勤靠拢的戏码，在我身旁时而有之。就在面对弟弟可能在外头混不下去而提出的要求与是否该变卖自己赖以为生的食堂所引发的两难，二宫更意外的是自己罹癌，所剩的时日不多。

 

最终，二宫卖了食堂，一半的金额给了弟弟，尽了一份做姐姐在世间的最后道义，而金钱的另一半，则让自己住进了幸服务医院的安宁病房，度过最后剩余的人生。

 

剧中，二宫有个友达以上恋人未满的男性友人_另一食堂老板，从年轻陪伴她到年老，和她赏樱看海，相互吐嘲，直到送她走上人生最后一哩路。曾有人问我，男人与女人间真能存在这种友达以上恋人未满的纯友谊吗?对于这个问题，我的经验和电影的情节给的答案是相同的。那是一种距离的拿捏，太近或太远都不适合，也同时会破坏那刚刚好的美。

 

《海街日记》（日语：海街diary，英语：Our Little Sister，改编自漫画家吉田秋生的原作漫画《海街日记》，此漫画于2013年曾获漫画大赏。后来由枝裕和改编拍摄成电影，此片在第39届日本电影金像奖获得最佳影片、最佳导演、最佳摄影和最佳照明奖。Netflix有播，可追!!!!