古旧与新鲜、惊诧与平庸——《Blue Gender》

《Blue Gender》（中译︰《虫孽》或《蓝色战栗》）是 Toshiba Emi、AIC 出品的原创动画，共二十六集，一九九九年首播。多年过后的今日，动画迷回望过来，不少说「九十年代的动画就别有风韵。」「现在已没有这类别出心裁的作品了。」虽然这些评语部分动画迷未尽同意，但也显示《Blue Gender》具独特魅力。本文以「四平八稳，陷于平庸」来概括本作。

四平八稳——剧本这样写就对了

剧本写得四平八稳是《Blue Gender》的最大优点，向创作者展示只要扎实架设故事结构，花篇幅刻划人物，故事就会讲得大致不错。

首先是故事结构，全作可以分为三大部分，第1至11集是前半，第12至23集是后半，第24至26集是尾声。前半的场景集中在地球，男主角海堂祐司从沉睡中苏醒，女主角玛莲（Marlene、マリーン）只知他是实验样本，力求把他运送往太空站，祐司和玛莲小队与变种异形 Blue 鏖战，命悬一线。后半的场景以太空为主，祐司加入军队，经历训练和人工增强能力，和另一名战友东尼（Tony、トニー）竞争，争取表现，矢志剿灭地球上所有 Blue。后半的主线是东尼自鸣救世主，意图借助 Blue 的力量消灭太空站的人类。后来危机解除，直接进入尾声，转为人类与 Blue 终极一战，此后故事随即结束。前半与后半既有所划分，又有所承转，叙事明确分布不同阶段，人物关系、剧情却顺理成章，篇幅亦相若。按后半部的发展，大魔头可谓东尼，解决了他后故事可以完结，但《Blue Gender》不忘地球、Blue 与人类的关系，于是由尾声三集处理，亦见妥当，并且把故事接续推向另一个高潮。这种叙事手法在动漫之中不算常见，若要满足观众的既有期待，算是冒险之举，按照本剧的执行，这险值得冒。后来相类的手法也不多见，《Psycho Pass》第一季类似，不知有否受《Blue Gender》 启发。

角色发展（character development）也是本作做得出色之处。故事的前半部，玛莲是个只念军令的冷酷士兵，死命要完成任务，其他同僚、平民性命、个人感情置诸度外；玛莲本来不认同祐司济世为怀的冲动，后半深受他感动，而且认同祐司是出生入死的伙伴，甚至爱上他，并把他从不理智、过分投入战事拉回来。祐司是沉睡者（体内有 B 细胞，2009年沉睡，2031年醒来的人，具备感应 Blue 的能力），刚苏醒时只会拖累军队，也怜惜眼前每一条人命，渐渐学习战斗，进入太空站后更接受加强体质和军事训练，决意助人类夺回地球。加上欲与东尼争一日之长短，逐渐迷失本心，丧心于杀戳，几乎除掉玛莲。如是观之，玛莲和祐司的立场和性格可谓前后互换，最后他们彼此了解，重拾信任，并升华至互相爱慕。这种人物发展和关系以二十多集铺垫而成，而非几句对白或一两个情节草草交代，与很多受集数局限，以及执行力低的动画相比，算是出色。

《Blue Gender》值得玩味之处还有它揭秘的方式，关于 Blue 的存在在剧中间中透过不同角色说明，该等说明并不一致，直至最后也没有完整的解释。起初玛莲称 Blue 进食无机物，人类对于牠们而言，就像人类看面包上的小昆虫一般，于是如弃草芥般除去。奇怪的是 Blue 并没有吃掉所有人类建成的设施，但一见人类就蜂拥而噬。后半部由东尼诉说沉睡者集体在此时此刻苏醒，天地必定有所意旨，他的解读是由身怀 B 细胞的人统率世界，消灭没有 B 细胞的低等人类，这就引出某种造物主天意观，而不只是人类与 Blue 间的物种相斗。直至尾声，观众才可科学家濑野宫城（瀬野宫城）和祐司的猜测，推断似乎地球是一个具意志的生命体，内含灭绝式调节机制，当一物种过于繁盛或危害地球本身时，就启动内在机制自行去除该物种。亦即人类过多，就兴起 Blue 削减人口；及至 Blue 太多，人类受控，地球又允许人类消灭 Blue。

陷于平庸——何不更进取？

按上文所述，《Blue Gender》应该是佳作，但终究它只是具特色但表现平庸的作品，关键在于各部分执行得不彻底，好像到达樽颈停滞。

《Blue Gender》先声夺人的是丑陋的吃人怪物、牠们吃掉再吐出绿球状的异物，以及机械人与牠们激战时血肉横飞，有如 B 级片一般。该等场面未到令人反胃或只属无聊的官能刺激，能呈现人类生死一线的恶劣局面，略嫌没有尽用剧中的资源。第十一集〈Go Mad〉激进军人汉（Han、ハン）似乎感染 B 细胞，身体变异，此后再无类似桥段。后半东尼与 Blue 感通，并能操控牠们，逆袭太空站。他自命救主的态度与疯癫无异，画面只显示他驾驶从未出现的机体。大可把他塑造成半人半兽半机械的变异体，以外形配合他扭曲的精神状态，渲染魔头的形象。

第十五集〈Calm〉祐司发现太空站的偏僻区域，有多名军人在不同角落幽会苟合，似乎表达阿莉斯亚（Alicia、アリシア）挑逗祐司，却又不加著墨。剧中偶见角色会秘密或在大庭广众亲热，又不知在剧情推进上有何作用。该等情节不见得是哗众取宠的 fan service，又不知意旨，放在特定环节上就变得不伦不类。

不论血腥、性爱，还是人兽变异的描写手法，《Blue Gender》都没有善用，既然基调黑暗悲壮，又描绘只适合成人观看的画面，不妨结合故事、情节以及画面，把最原始、直指人类本能的性和暴力，融入剧中呈现的扭曲人性和末日恐惧，相信故事会更深刻，更能感染观众。

虽然上文说剧本四平八稳，但内部理论颇值批评。剧末指称地球是一个生命体，会自行消灭物种以保护生态平衡，恐怕即使是虚构，也引来质疑这理论作为故事内部定理的有效性。如前述，全剧多次透露 Blue 和 B 细胞的秘密，并不一致，谁保证最后的指称就是定理？或许在作者心目中真相如何也不重要，宇宙就是充满奥秘。

其他瑕疵还有结局草草以画面显示太空站军人突然发疯，继而叛变，杀掉濑野，甚至酿成太空站爆炸，似乎旨在突显玛莲和祐司登陆地球有多幸福。部分作画粗糙，在车辆在不同地形行驶时最为明显。

总结——珍惜一时一作品的特色

鉴赏完二十六集《Blue Gender》后，不会浪费时间，它好坏互见，具备鲜见的特色、剧作的基本要素还是不俗。说它表征八、九十年代动画界多方尝试，也不为过。方今很多动画依从方程式制作，再睹《Blue Gender》一类作品，别有风韵，要赞赏制作团队敢为。多年后一瞥，只叹何不更放胆，说不定造出另类经典。