《哆啦A梦：大雄的三個有遠見的劍客》的奇怪心理

當我第一次去看大雄的《三夢劍客》時，我對大雄和哆啦A夢並不熟悉。我認出了哆啦A夢的形象，他在日本媒體上隨處可見。他自 1969 年以來一直存在，並在該國的心靈上留下了不可磨滅的印記。

大雄原本是一部漫畫，隨著人氣的增長，它經歷了從漫畫書到電視動畫再到故事片的標準蛻變。最初，大雄的目標是5到10歲的兒童，所以當大雄的三個有遠見的劍客被證明對童年、幻想、成癮、性、道德和身份的不同心理學觀念層次豐富時，就更令人驚訝了。我不確定其中有多少是故意的，但這部電影有各種實質性的主題供成年人去思考。它已在中國、孟加拉國和巴基斯坦被禁止。我不確定這有多大意義，在這些國家被禁止並不難，但大雄和他的貓機器人哆啦A夢肯定比眼前看到的要多。

為了簡要概述整個前提，我從維琪百科上抓取了一個簡潔的摘要......“野比是一個十歲的日本小學生，他心地善良，誠實，但也很懶惰，運氣不好，軟弱，成績不好，不擅長運動。有一天，一隻名叫哆啦A夢的22世紀機器貓被大雄未來的孫子野美瀨和送回過去，照顧大雄，讓他的後代過上更好的生活。雖然哆啦A夢是一個貓機器人，但他對老鼠有恐懼，因為有一次機器老鼠咬掉了他的耳朵。這就是為什麼哆啦A夢失去了原來的黃色，從悲傷中變成了藍色。

這個前提立即顯得不典型，尤其是對日本而言。大雄有很多缺點，但他是我們的切入點，我們註定要認同他。然後，還有他奇怪的搭檔，他有一個如此莫德林的背景故事，以至於他最終因悲傷而變藍！這不是一部普通的兒童動漫。簡單的圖畫和可愛的聲音使它看起來像是與美國的巴尼相同的人群，但巴尼並不是紫色的，因為一些悲劇困擾著他的心靈。

大雄和哆啦A夢屬於異界類型。日本的大部分娛樂活動都有非常詳細和精心設計的流派系統。消費者在某個類型的部分購物時知道他們在支付什麼。有不同的漫畫、電視節目、電影和書籍針對不同的年齡組、性別和性取向，而且可以變得非常具體。僅僅給科幻小說貼上標籤是不夠的，它必須細分為其中有多少暴力，以及這種暴力是否包括血腥，以及其中是否有機器人，以及它是否有女性角色，以及這些女性角色是女孩還是性物件，等等。每個額外的限定詞都是瞭解通常是一個龐大的子流派的視窗。這讓我想起了有一次，我走進當地的音像店（問你爸爸那些是什麼），我走到店員面前問道：“我聽說有一部電影是納粹殭屍在海底踩鵝。你聽說過嗎？他溫暖地笑了笑，回答說：“哦，對了，水下納粹電影，哪一部？我困惑地歪了歪頭，他說：“嗯，有一堆。

isekai 類型是一個英雄的旅程公式，總是設置在另一個世界。“Isekai”翻譯為“另一個世界”。西方的等價物可能是《綠野仙蹤》或《駭客帝國》，但在日本，它可以變得更加具體。大多數isekai都涉及一個倒楣、笨拙的主角，他在現實世界中是失敗的，但在另一個世界中找到了成功和成就。這就是大雄的三個有遠見的劍客。大雄是一個戴著大眼鏡的書，似乎總是讓所有人失望，比如他的母親、他的老師，甚至是他的寵物機器貓哆啦A夢。他的同學們對大雄感到困惑，這是有充分理由的。大雄無法將他的平行世界與現實區分開來。

當他在晚上做夢時，他穿越到他的幻想世界。在他的幻想中，他和他的同學們一起用魔劍和龍進行冒險。他暗戀一個名叫靜岡的女同學，她一直是需要拯救的公主。第二天在學校，當他遇到她或他夢中的其他孩子時，他經常希望他們知道昨晚他夢中發生了什麼，當他的朋友對他的奇怪問題感到驚訝時，他被迫記住他們沒有分享他的夢境。這總是以孩子們取笑大雄奇怪而告終。

這種設置在電影和文學中並不少見，但在大雄的《三夢劍客》（NTVS）中，有一種沉重的憂鬱，讓人感覺很奇怪。在某種程度上，對於5或6歲的孩子來說，這在卡通片中顯得格格不入，但這也是大雄在他的幻想世界中表現出的投資水準。他每天晚上都迫不及待地想回到它，並且越來越專注於控制它。

由於哆啦A夢是來自未來的機器人，他可以訪問各種科幻小工具。他給大雄帶來了一台夢想機器和一個磁帶庫。這些磁帶使大雄能夠從不同的主題中進行選擇，以引導他的夢想。大雄嘗試了幾種不同的方法，並最終確定了一個故事，他是一個穿著銀色盔甲的騎士。冒險很好，但第二天他很失望，因為他無法與在夢中與他一起冒險的學校朋友分享這段經歷。

為了解決這個問題，哆啦A夢給了大雄一個紅色的小按鈕，看起來像一個賓迪，可以放在他朋友的額頭上。賓迪會讓他們分享大雄的夢想，並在第二天記住一切。這讓大雄興奮不已，但第二天在學校里，其他孩子卻感到困惑和疲憊。大雄的幻想生活開始傷害他的同學。不出所料，大雄越來越深地陷入他的幻想世界，開始退出現實世界。他把所有的空閒時間都花在房間里的夢想機器旁邊睡覺，這樣他就可以繼續他的冒險。

然後，事情變得非常奇怪，野比大雄向哆啦A夢抱怨冒險太規定了。他希望它們更真實。哆啦A夢警告大雄，讓他的冒險更加真實的方法是減少他對冒險的控制。一直堅持公式化流派比喻的幻想將不得不變得不那麼可預測。大雄嘗試了一下，發現控制力越少確實會讓它更真實，但也會讓它變得不那麼有趣。這個奇怪的零和遊戲對兒童的遊戲和想像力進行了複雜的評論，這不是你在小孩子的卡通片中所期望的。

大雄繼續堅持更高的強度，因此哆啦A夢在夢境機器上展示了一個特殊的紅色按鈕，它將幻想世界與夢境世界進行轉換。大雄同意了，並重新投入到幻想中。大雄矛盾的慾望和對現實越來越脆弱的把握開始讓人感覺不像是逃避現實的幻想，而更像是解離，甚至是精神病。他正在失控，不考慮他的行為對自己或朋友的後果。一旦進入移位世界，如果大雄和他的朋友們被任何怪物或對手殺死，他們就會真正死去。

這一切都開始像上癮一樣。大雄決心尋找越來越強烈的體驗，必須冒著生命危險，也可能冒著朋友的生命危險才能實現它。這部電影暗示了這種更黑暗的解釋，但最終，大雄能夠擊敗壞人並幾乎贏得女孩，而沒有為他的癡迷承擔任何後果。

《哆啦A夢：大雄的三個遠見劍士》由柴山剛於1994年執導。柴山執導了 44 部哆啦A夢故事片中的 22 部。哆啦A夢在日本的影響怎麼強調都不為過。僅電影一項就賺了17億美元。更不用說永無止境的哆啦A夢商品洪流，比如哆啦A夢方便麵、哆啦A夢比基尼，或者哆啦A夢男孩便盆訓練器，你可以在他的嘴裡撒尿。 然後是超過 2,000 集的電視節目，以及有 1,345 個獨立故事的漫畫。它在60個國家/地區放映。顯然，它在印度和越南非常受歡迎。作為一個美國人，我以前見過哆啦A夢的臉，但我不知道這隻小機器貓已經征服了世界。