逆风谈日剧：聊聊大河剧《镰仓殿的13人》(上)
NHK自1963年，制作第一部大河剧「花之生涯」，至目前为止，包括已下档，加上已公布但还没上档的大河剧，一共有63部。
就戏剧所设定的历史背景来看，以战国、幕末与明治以降为最大宗；至于平安末期至镰仓时代，则只有10部左右，其中以镰仓战神源义经，曾两度作为主人公搬上银幕，尤其是泷泽秀明版的义经一角，最受瞩目。
至于镰仓时期的北条氏，则有人称「尼将军」北条政子；与两次挟著「神风」之助，使忽必烈大军铩羽而归的第八代执权北条时宗，曾经成为大河剧的主角。
低迷很久的日剧，去年，再度因纯爱又虐心的题材，而重新有了热度。不过，我比较逆风，想谈点比较没那么纯爱的日剧，那就是才刚下档，由小栗旬领衔主演的大河剧《镰仓殿的13人》。
三谷幸喜操刀的剧本，以镰仓幕府的第二代执权，也就是剧中被称为「小四郎」的北条义时为中心，描述日本中世纪，久已对长期主导世道的西国平清盛一家，蓄积不满的坂东武士，拥护与东国地缘关系深厚的源赖朝举兵，在镰仓建立起不受制于京都朝廷的武家政权。
我对政治和战争，一点兴趣也没有
与世无争，不擅长社交宴饮，乐意协助父亲分配礼物，熟稔仓库物资的盘点与管理，还暗恋外祖父的女儿八重。这样的小四郎，作为伊豆豪族北条时政的次子，也是源赖朝的小舅子，一开始跟随父兄举兵，不过就是被兄长宗时「推坑」所致。
宗时想打倒平家的宿志与豪情，在小四郎眼中，并非是能够实现的梦想。
我想让坂东成为我们的领土，老是要看西边那群人的脸色，我已经受够了。我要开创坂东武者的世道，让北条站上领导众人的地位。为此，我需要源氏的力量。
赖朝阵营在石桥山战役，遭遇了绝体绝命的挫败之际，宗时向小四郎吐露，其实自己支持源氏举兵，来翻转平家之世的背后，有个尚未言明的梦想，就是让北条家站在领导坂东的位置。
只是，这番真情告白之后，宗时竟遭到敌军阵营的暗桩杀害。面对生死两隔的现实，小四郎在父亲的安慰下，肩负起兄长生前的遗志。
剧中的小四郎，协助初代镰仓殿源赖朝，在稳固坂东统治权与支配全国的过程中，曾扮演了幕政与御家人间，折冲沟通的角色，数次化解了部分有力御家人，因质疑源赖朝统领坂东的能力，暗中运作倒源的危机。
只是，危机落幕的代价，则是有人必须成为羔羊代罪，借以树立源氏领导御家人的威信与地位，确保镰仓的政权稳定。
当初以麾下两万大军加入赖朝阵营，在御家人间可谓动见观瞻的上总介广常，即便在倒源的声浪中，曾暗助小四郎平息风波，仍在赖朝防患其未来可能拥兵自重的潜在威胁之下，成为当众被处死的牺牲者。
你没有自觉吧，你跟赖朝越来越像了喔。
小四郎的从兄弟三浦义村，旁观著作为赖朝近臣的小四郎，在性格与政治手腕上，正潜移默化的与赖朝越走越相近。而小四郎从最初的隐微不察，到日后亦自承，对镰仓政权的命运，所做的决断，赖朝确实给予其重要的影响。
三谷的剧本，通过小四郎一角，诠释镰仓殿三代历史之间，人物是非的流转。小四郎为了维护代表坂东武士集团利益的镰仓政权于不坠，与北条家能够站在政治的C位，逐渐蹈袭赖朝处理上总介广常的模式，来应对围绕镰仓内外，各种或显或隐的威胁。
二代镰仓殿赖家继位后，其岳父比企能员，与外祖北条家的权力斗争，进入白热化，两造在赖家病危之际，对镰仓殿的接班人选各有盘算。小四郎技术性的让比企跳进谋反事实的屎坑，并一举将其灭门，杜绝比企氏日后可能取代北条地位的隐患。
畠山重忠之乱、牧氏之变、和田合战，甚至是后鸟羽上皇所挑起的承久之乱，种种剑指镰仓殿宝座，与危及北条C位的阴谋阳谋，即便是北条自家人牵涉其内，小四郎皆以明快的决断，与大动作执行流放或杀戮，来惩处主谋者，防止乱源有重燃的机会。
事事仰赖朝廷的时代已经过去了。我们要让以武士为中心的政权，永世延续下去，位居中心的就是我们北条家。
承久乱后，策动反北条，企图恢复朝廷权力，控制镰仓武家政权的首谋后鸟羽上皇，与数位皇室成员，皆遭到流放，至此再无足以撼动北条站C位的实力者。小四郎解锁了兄长生前未竟的志业，而长年协助小四郎执政的幼弟时房，也以武家政权永世延续的信念，与北条家就是镰仓政权中「不动的ACE」的认识与自觉，在日后的执权政治里，扮演重要的角色。
御家人当中也有许多学识不高的人，我想用他们也能理解的话，写下武士应该遵守的规范。
以北条为领导中心的镰仓武家政权，进入稳定期后，过往小四郎一贯强势行使的武断杀伐，随著长子泰时与幼弟时房接掌要职，渐转以文治的方向思索，泰时著手以不艰涩聱牙的文句，将武家的习惯，书写为成文的规范，意欲取代过往动辄杀戮、灭门或流放以维稳的治理策略。
文字或图文并茂作呈现，提供大小众阅读的日本史读物及其叙事，常见讲述镰仓幕府成立年代的各家说法，与镰仓政权如何控制朝廷、统御各国武士、税收等制度的出台与变革，以及北条一族总是始终很平面、刻板的，被书写成阴谋为体，与暗杀为用的标签。
较之平面的文字，尽管戏剧的演绎，不尽然符合史实，但三谷的剧本中，立体呈现了北条家族的成员，在镰仓政权里既复杂又各异的样貌，他们在面临时移，抑或事转/势转之际的心境转折，及其所做的选择，使其逐渐历练，也形塑各时期不同的人设。毕竟，人不会天生就拥有机心算计，政治手腕或权谋的运筹，也需有相当的世事历练为前提。
剧中的小四郎，登场的服色，以上总介广常之死、赖家病危与比企氏的灭门，及至父亲时政遭到放逐收场的牧氏之变为关键转捩点，从浅色系的黄绿，渐次由浅到深，变成深绿、墨绿到漆黑。服色的变化，象征著小四郎登上武家C位之阶梯的过程中，其人设与性格，从政治的小清新，不断蜕变成为阴沉、现实、不表露内心意图，与动用内应、安排杀手，设坑铲除敌对势力的狠角色。
从其他北条家成员，在剧中登场的服色来观察，也可以看出类似的象征意义，像是他们身处权力中心的角色越来越重要，或表现了权力地位/欲望。
例如三代镰仓殿实朝继位后，既是小四郎之妹，也是实朝乳母的实衣，在剧中令人印象深刻的艳红正装；或是小四郎的第三任妻子のえ，在全剧接近尾声登场的那身黑服。
红与黑，一方面象征著，他们分别作为镰仓殿乳母，与执权之妻的显贵；另一方面，实衣的红，是与姊姊政子互别苗头，以及密谋将儿子时元送上镰仓殿宝座，流露火热权力欲的象征；而のえ的黑，则是象征他不再掩饰将亲生儿子政村，推上北条家督与次期执权的野心，甚至慢性毒杀亲夫也在所不惜。
围绕著镰仓殿、北条家，与有力御家人的剧情里，展演了坂东武士群体，如何在武家政权建构的过程中，思索与设法，自身在权力结构里维持优位；或因不甘落于人后，潜心布线以提升权力的野心；或忧虑既得权位可能旁落等各种情绪。
(待续)