大澳小品。诗意水乡

因为一次上中环夜间随拍，得到几幅小品习作，拼凑成为拙文《50mm 夜。小品》。随后又因此文，发展出名为「诗意小品」的理论课。为了不流于「讲就天下无敌」，于是又弄出个题为「如诗水乡」的大澳外影活动。从实践到理论再回到实践，不知不觉间，围着诗意与小品绕了个大圏。

要理解何谓诗意小品，可将它一分为二。先说小品。「品」之大小，主要看篇幅与取材。例如文字作品，洋洋洒洒，长篇大论的肯定不是小品。寥寥数十字，顶多数百字的，才配得上小品称号。再说取材。场面浩大、博古通今、指点江山的，绝非小品之材。家常小菜、左邻右里，平凡生活中可以信手拈来的，才合小品之意。

至于诗意，就 ……. 比较含糊了。这倒说中要害，含糊不清正是诗的特质。因为含糊不清，才有想像空间；因为有想像空间，才容易引发共鸣。艺术作品从来都不是以理服人，而是倚靠感染来传情达意。

然而单靠含糊不足以成就诗意，白纸一张，够含糊了，却不着边际；诗意的含糊，必须有内涵。唐代诗人王昌龄「诗有三境」之说，就为当中的内涵做了个概括划分，那就是：物境、情境、意境。三境的含义，学术界颇有争论。我等凡夫俗子，不学无术，只求好使好用，不妨将三境简单理解为景物描写、情感抒发与意念表达。三者有机整合，从而逹至借景抒怀、情景交融、「文」以载道之效。

至此，我们距离诗意只有一步之遥。尚欠的，就是美。诗意，必须美。虽然当中这个美字难以定义，但可以肯定，作品不美，就没有诗意。因为美，受众才会欣赏，从而在欣赏的过程中，感受蕴藏诗意中的内涵。

诗意与小品说了个梗概，接下来探讨如何拍摄。既是诗意摄影小品，顺理成章，不妨将摄影与诗的创作来个比较，看看两者有何异同。

先说同。含糊不清，是诗与照片共通之处。诗的篇幅短小，难以详尽细致地描述事情。类似地，单一照片除了那些凭借光影形色能够清晰表现的东西之外，其余的内容表达都只能含糊其辞。你可以清楚拍摄一个苹果，却难以拍出味道；你可以凝住一个瞬间，却难以展示前因后果。

再说异。重要的分别，在于作者的思考如何介入创作过程。书写是百分百的串流，要表达的内容，先经过作者思考，才化为文字，中途除了取舍之外，还可以扭曲，以至添加。摄影却没有这份能耐，作者的思考只能体现为拍摄场景的框选取舍。虽然可以后制 PS，但与文字相比，限制仍然大得多。这也是影像难以表现抽象内容的重要原因。然而将范围收窄，局限于小品创作，应对这限制却有灵丹妙药。这药，就是意象运用。

意象一词，骤听深奥，说白了就只是能够引发情感与思考的物件。发黄的旧相片，是意象，它令人勾起回忆。荒芜破败的村舍，是意象，它教人慨叹唏嘘。由于功效神奇，意象经常出现于不同的艺术媒体。流行曲之中，夏韶声《空櫈》里面「给腰背磨残了的櫈」、陈慧娴《儍女》的毛衣，以至电影《少林足球》中周星驰的破球鞋，都是意像的好例子。

简单总结。拍摄诗意小品，其实与写诗颇为相近，主要困难在于如何透过写实的影像表现抽象的内容。而其中一个有效的解决方法，是运用意象。利用人们对某些事物固有的情感与观念，化物理为心理，从具像引发抽像，从而表现出物外之情、景外之意，达至言尽而意不尽之效果。

假如将一幅诗意摄影小品比作一首诗，那么，选取的拍摄意象，就是诗的内容。而美感的表现方式，就好比修辞手法，适当运用，把潜藏于意象中的情感与意念优美地呈现，便流露出盎然诗意。