造假的艺术 ─ 重曝叠景

文人多大话，摄影人也不遑多让。时至今日，假如仍有人认为摄影是写实的，若非不了解摄影，就是刻意误导，再不然，就是随口噏。其实相机就像铅笔那样，只是一种工具。铅笔可以用来记录事实，也可以用来无中生有，创作文章；更甚者，可以用来绘画。同样地，相机被摄影师操控，按其个人意志选择以特定的时间、空间、角度、焦距、光圏、快门来为特定的对像拍摄一幅照片，必然渗入主观成份，偏离了客观的记录。更何况，主观记录的影像，通常还需要经过主观的筛选，以至主观的后制修饰，才示之以人。因此，我们日常看到的照片，颇大程度是远离写实。或者只有那些将相机安放路旁，拍下车辆超速驶过以作检控之用的，才算得是贴近写实。

说了一大堆，指出摄影的非写实性，用意无非为本文所述的拍摄手法背书。因为接下来要介绍的，是以影像重叠的创作方法，简而称之，重曝叠景。

▲ 差不多同一位置，数分钟内，可以拍出多个景观组合。
留意第一及第二幅，景物相同，只是拍摄方法稍异。
 

▲ 略加心思，不难拍出几可以假乱真的景致。
 

透过重复曝光的方法，可以将不同时间拍摄的不同景物重叠在同一影像之上，便可称为重曝叠景。曾几何时，菲林年代，重曝叠景属于高难度创作，因为重叠后的影像效果，必须待底片冲印出来才有分晓，没机会检视，也就难以发现问题 take two 嚟过。更甚者，有些景观基本上每天只有一 take 的拍摄机会，将月亮叠在 magic hour 的天空之上就是一例。拍摄方法就是在天未全黑，色彩最漂亮时先曝光一次，然后等待完全入黑，月亮升高了，才小心谨慎地透过光学观景器，以上面的格线为辅助，将月亮置于将要重叠的位置，在同一格菲林之上作第二次曝光。除了位置、大小、对焦要求准确之外，曝光无误更不在话下，一不小心，一个错误，就连之前拍到好好的一幅 magic hour 景色也被毁掉。

以上的拍摄程序，听起来也觉麻烦。幸好到了数码时代，即使只有最基本重曝功能的相机，至少也可以即时检视结果，功能较好的，更可以在拍摄前预示重叠效果，亦可以在记忆咭中选取任何之前拍摄的影像用来叠合。

▲ 同样的技巧，用于丰富画面也颇适合。
上图背景中暗淡的小花是叠上去的；
下图则是左下角的花丛，以及前景失焦的亮点。

重曝的原理并不高深，基本说明可以在笔者拙文《幽篁梦醉竹影深 ─ 多重曝光技巧初探 》中找到，在此不赘。叠景拍摄的方法也不复杂，最需要知道的，是将明亮置于阴暗之上，将清晰置于模糊之上，叠合的景物才容易显现出来。

▲ 同一小撮的李花，配上不同虚实枝干配衬。

明显地，拍摄时经常会遇上的最大问题，是现实环境之中，明亮昏暗、清晰模糊的位置分布未必符合拍摄的要求。因此，适当时候施以横手，甚至是黒手，在所难免。所谓横手黑手，其实就是戴上黑色手套，拍摄时用手遮档镜头，使部份位置不能曝光，留下暗位，好让重叠时能透出另一拍的影像。

▲ 自作自叠。一主一次，一实一虚，一大一小，都是同一朵荷花。

原理及方法虽然简单，但若要好好地控制拍摄出来的效果，却牵涉不少细致的操作技巧；主要在于选取适当的景物、控制遮档部份的渐进过渡、以及判断曝光等等。而这些技巧，很多都需要经验累积，以及按照具体情况多作尝试才能准确掌握。

▲ 池塘中开放而又可观的荷花，独一无异。
唯有借助不同的配搭，实行荷尽其用。

至于表现手法方面，建议不必追求像真度高、完美无瑕的叠合。因为太过逼真并不有利于呈现画意。顺其自然地保留一些不真实，甚至刻意地，适当地夸张失实，反而能够增添画面趣味，亦有助表现超乎现实的意境。

▲ 重曝叠景的应用，不拘景观，不分昼夜。

从以上的描述可知，即使有了数码摄影的方便及先进功能，重曝叠景依然算不上是轻而易举的事情。因此，难免会有人质疑，为何不将叠景的工作给后期编修？在现场只管拍好几幅景物，回来慢慢的对着大大的显示屏 PS 叠合，岂不事半功倍，何必舍易行难？

▲ 一切在乎想像，这玩意最适合创意多多的人士。

这问题真的不容易回答，似乎一下子提升到艺术哲学的高度。既然回答不了，不妨反问：为其么有些人喜欢强调 JPEG 直出？为其么要在拍摄前因应景物调节影像模式，或者准确调节色温？只要拍摄时以 RAW 档记录，需要得到的拍摄效果不难透过后制得到。不懂后制可能是原因之一，然而更重要的，相信是因为摄影是艺术，而艺术是不能以务实观点审视的。