春光乍泄-我们还能和中国 happy together 吗?

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简介

电影是王家卫第六部作品。同时亦是香港第一部既没有病理化或夸张化其同性恋主角，没有把他们的性倾向强调或视为问题之余，更把他们塑造成值得投入和同情的立体角色的电影。两人在电影中相处得十分自然，和普通异性恋的情侣没有任何分别，让人感觉故事情节是可以发生在任何两人之间，只不过电影碰巧发生在两个男人-黎耀辉和何宝荣身上。

离散

一开头两人离开香港，前往阿根廷旅行。旅行的意思是指在固定位置之间移动，从出发点前往目的地，它也暗示了最终的回归和可能发生的回家。两人打算看完瀑布后就返回香港，但中途由于迷路和花光所有的金钱。两人发生争执过后就各散东西，但他们只能够继续留在阿根廷。辉一直想返回香港，于是他选择努力工作赚钱回家。但荣似乎并不想回香港，他选择依赖当地认识的性伴侣供养，这显示出他对旅程仍然有一定程度的渴望。而随住时间过去，他们两人身份逐渐由旅行者变成离散者，而他们寻找家与身份的旅程现在才正式开始。离散有别于旅行，离散者需要居住当地更长的时间，以融入当地的社群，以及和当地人共享家园。随著荣受伤回到辉身边，两人亦再次在一起。这也显示出荣对回家的定义是回到辉身边，而不是回到香港。于是两个离散者结束独自在异地漂流的日子，展开了同居的新生活。

家庭

辉在阿根廷建立的家，可以视为他对在香港这个家的象征式渴望，即是实现单配偶制，一个能和荣稳定地发展亲密关系的私人空间。在荣的手受伤，被迫留在家中康复之际，对辉而言，这是他们在一起时最快乐的时光。由于荣的双手都缠住绷带，辉便要同时扮演好老公和贤妻的双重角色，一边赚钱养家，一边照顾受伤的伴侣。但在这段时间中辉的快乐是矛盾的，因为当中掩藏了控制欲。随著荣日渐康复，辉害怕失去对他的控制也更显然易见。他的控制欲不知不觉间成为他对快乐的定义中，不可或缺的元素。而我们从辉多次拒绝把护照还给荣的这个举动得知，这种对忠诚的渴望和占有欲是具破坏性的。

第三者

当辉在一间中式餐馆打工时，他经常和荣倾电话。有一次，员工小张趁辉放下电话离开之际，他拿起电话偷听。因为在好奇心促使下，他想知道到底是谁能让辉如此快乐。但他这个无心的举动成为了两人关系结束的导火线，触发了辉和荣之间最激烈的一次争执。荣认为辉在外有新欢，但辉极力否认，更反指他在外有很多性伴侣，最后更把荣赶出公寓。

如果把小张和荣两人之间作比较，就会发现他们有很大分别。荣为人自我中心，小张则善解人意。荣任凭己意，随便地进出辉的人生，甚少顾及对方的感受，甚至当辉在发烧病倒时，都以受伤为由，要他去为自己煮饭。相反小张是个很好的聆听者，能给予辉稳定的陪伴。小张也感受到辉因为荣的离开而感到闷闷不乐，于是提议他把烦恼录进录音机，让自己带到世界的尽头。与性格难以估计的荣一起时，辉要扮演照顾者。但当他和小张一起时，就变成了被照顾者。再加上辉和小张对家的看法比较近似。小张在阿根廷旅行结束后有打算回家，还有当他再离开阿根廷前注意到台北正值晚上，从而思考父母做生意的地方，辽宁夜市开了市没有。正如辉在屠宰场上夜班以过回香港时间，这里展示出两人都有对自己的家产生思念。

由此可见，其实小张和辉一起会更加适合。小张也曾经说过喜欢声音低沉的女生，虽然我们并不肯定小张的性倾向，但肯定的是辉和小张一起时会更自在。即使两人从头到尾都没有向对方互生情愫，但小张早已由观察者变成介入者，间接令两人关系破裂，却同时令辉脱离不停和荣重头再来过的循环。

矛盾

这两个角色的行为都充满了矛盾。荣表明上不需要家，但一旦确保辉还爱他，他就会再次离开这个家，出去寻觅新欢，然后当他厌倦在外的生活时，才会回归辉的身边，和他从头再来一次。辉虽然渴望和荣建立家庭，但他知道只有荣在受伤时这个家才能维持。当荣康复后，这个家就会分崩离散。他想藏起护照来留住荣，尽管知道对方一定会为此感到非常愤怒，甚至导致他会马上离开自己。但这个举动亦有可能是辉想打破这个不断重复和荣分分合合的状态，尽管和荣一起会为他带来快乐，但他知道自己始终和他是两个世界的人，两人的价值观完全相反。所以想透过藏起护照这个行为，让他生气到要离开自己。虽然他知道终有一日荣一定会回来取回护照，但他只能在荣对他说出那句之前 ，选择避得就避。

其实两人的价值观完全相反。性格上，辉比较理性 ，而荣就比较感性，导致两人所做的行为都有所不同 。辉在情感上习惯压抑自己的情绪，并且有酗酒和暴力的倾向，于是当情绪爆发时，会选择透过酒精或暴力宣泄。相反荣经常真情流露，但他不时把情绪强加在辉的身上，令对方长期处于情绪爆发的边沿。除此之外，两人在生活习惯方面都有所差异，辉忠於单偶制，但荣不介意和众多性伴侣发生关系。辉下班后会立即回家，宝荣则热爱到街上寻欢猎艳，留在家中只会令他感到受困。因此可见两人之间巨大的差异 ，导致两人由始至终都没有办法长久地快乐在一起。

但最有趣的地方是当两人分开后一度互换身份。当荣和小张都从辉的人生离开后，他失去所有精神支柱，亦再也不需要维持家庭。于是他选择像荣一样放纵自己，去公厕中主动碰撞一名男子，以试探他的性倾向，又去到播放男同志色情片的电影院，让一个男人替他口交。但发泄过后他才发现，其实自己在寂寞时和荣一样，自己也有和荣相似的时刻。最后荣搬进了两人曾经同居的地方，并开始整理房间和擦地板，其动作简直和当初的辉一模一样。但这个家早已经人去楼空，他也发现到自己的护照。这证明了对荣有强烈控制欲的辉，已经不再对他有任何留恋 ，正式抛弃了对他的爱。这时候荣才发现所有事情都已经太迟，只能够独自在他们曾经的家，抱头痛哭。

政治隐喻

在结局当辉想起香港时，我们可以见到颠倒的香港城市景观画面和听到电台广播。这段片段的作用并非唤起怀旧与思乡之情。相反他们的作用在于把香港去定化和陌生化，甚至透过将画面颠覆香港至无法回头的程度。这里可能意味著97之后的香港会经历一个极大的颠覆，令香港人对香港感到陌生。再加上那段行车片段，只让人知道在某条香港马路上前进，这里暗示香港前路茫茫，没有人可以肯定香港未来会变成怎样，更加没有可能知道到底香港最后会何去何从。对比最后台湾地铁前进的画面，铁路有明确的目的地，和不知前往何处的香港马路画面作比较，更让人有安心感。这亦都暗示比起早已独立的台湾，仍然是中国一部分的香港，未来会有更多不明朗的因素。

除此之外，一直坚持要回香港的辉离开阿根廷后，竟然没有立即回港，反而前往小张的家乡台湾一探究竟 ，谁都不知道到底辉最后有没有返回香港。这也显示出香港人在心底里未必把香港当成自己真正的家，他们只追求一个可以让自身和家庭稳定的安全地方。当香港未来可能出现危机时，就会马上想离开香港，前往下一个更安稳的地方。虽然部份原因源至于中国带给香港的不安全感，但归根究底都是香港人的心态问题。如今97移民潮重现，正正证明了我们再也不能和中国重头再来过，回去那段曾经Happy Together的短暂时光。而最后选择留下来的人，唯一可以做的是努力装备自己 ，尝试改变香港人的命运，去建立一个真正属于我们香港人自己的家。

 

参考书籍
胶卷同志：当代中华电影中之男同性恋再现
作者:林松辉
香港发行:手民出版社
 

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