影评：《千万别抬头》

一年前，我们撕下了2020年最后一张日历，满怀期待地告别「现代史上最糟糕的一年」，Netflix甚至找来《黑镜》制作团队、集结一帮华丽卡司，制作了名为《再也不见2020》的伪纪录片，用讽刺喜剧的方式带领观众把新冠肺炎肆虐、名人辞世以及渐趋失控的BLM运动等年度大事件通通回顾一遍，希望以这部电影作为告别式，将这些灾难送进历史，慢走不送。⠀
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非常遗憾，如此糟糕的一年竟然还有续集。人们对于2020的所有咒骂，代换成2021依然适用，疫情持续延烧、国际局势依旧诡谲，所有时事都充满荒谬的既视感，面对末日危机只剩下无力吐槽。⠀
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Netflix从善如流，除了推出参演名单更豪华的《再也不见2021》，更从派拉蒙影业手中买下《千万别抬头》的全球发行权，挟带7500万美金制作成本，找来鬼才导演亚当麦凯，集结李奥纳多迪卡皮欧、珍妮佛劳伦斯、凯特布兰琪、梅莉史翠普等全明星吐槽大会，直球对决这个比电影更荒谬的现实世界。⠀
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《千万别抬头》的故事始于仰望星空，天文学家凯特（珍妮佛劳伦斯 饰）与指导教授蓝道（李奥纳多狄卡皮欧 饰）发现一颗彗星直冲地球而来，预计半年后即将消灭万物—包括人类，他们决定上报NASA，但这可不是《世界末日》或《彗星撞地球》，他们没有因此成为拯救世界的英雄，反而变成官僚与媒体之间的皮球：初访白宫被当成笑话打发、二访以为总统终于愿意正视浩劫，没想到只是想透过操作外患解套公关危机，顺便满足矽谷大佬的利益；凯特与蓝道则被推上政论节目，成为速食新闻的牺牲品。⠀
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「让我们陷入困境的不是无知，而是看似正确的错误论断」⠀
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马克吐温的这句话，为《大卖空》赋予了当代意义。亚当麦凯将早期在《周六夜现场》培养的喜剧节奏用在解构社会议题上，透过华尔街立场各异的几位小人物、合力建构起环球金融危机的来龙去脉，并将复杂的金融概念化繁为简，私以为是他的巅峰之作；《千万别抬头》虽然在节奏整合与角色描绘都差了一截，但涵盖政商勾结、媒体乱象等阴谋论，上至政府权力傲慢、下至百姓反智盲从都成为讽刺对象，同样可以这句名言一以蔽之。⠀
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坦白说，《千万别抬头》的讽刺并不高明，无论是梅莉史翠普饰演善于作秀、活跃于社群的总统，或马克劳伦斯诠释孤僻自大、仿佛真人版Ai的科技巨擘，实体化的政治迷因都像极了真人版《辛普森家庭》或《瑞克与莫蒂》，没能顺势挖掘更深刻的媒体乱象是可惜之处，但我还是无法讨厌这部片—那些天文理论与体制架构都不是重点，重点是亚当麦凯很认真在表达他的厌世，而这种厌世是第一次如此直白地在好莱坞电影被展开。⠀
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当权力菁英不想听真话、大众只关注流量密码，像凯特与蓝道这种敢说真话的人，在惯于逃避现实的疯狂世界也难逃被噤声的命运。两个多小时的片长不算短，但只要能让你在混杂无奈与娱乐性的观影过程中，因为他的愤世嫉俗露出一丝苦笑，这部电影就成功了—人和人的沟通、有时候没有用，亚当麦凯用一部众星云集的灾难喜剧咆哮「人类都去死吧！」说不上掷地有声、但绝对震耳欲聋。⠀
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「我觉得历史在重演，人们需要意识到历史与循环的存在。我不知道这部电影能改变什么，不过至少他能达成某种宣泄」⠀
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作为民主党的拥护者，亚当麦凯从不吝在作品中表露自己的左派倾向，当年以改编钱尼的传记电影《为副不仁》意外呼应川普胜选的乱象，他就曾做出这样的宣示；而《千万别抬头》在这个时间点问世，难免将肺炎疫情与彗星浩劫对号入座，并联想批判资本主义的意识型态。而我以为如果因为立场相左而错过本片是很可惜的，回想因为蕾神之锤而在新闻篇幅消失的公投议题，会发现本片带来的当头棒喝比想像中更近—当我们习惯低头寻找小确幸，也别忘了抬头还有星空值得仰望。