「女王的棋局，容不下败局。」《后翼弃兵》剧评

去年最受欢迎的电视剧《后翼弃兵》（The Queen’s Gambit）自十月底上架以来在全球爆红，而患有严重拖延症的我到现在才追完。(唉，看起来无法蹭热度了) 但不要紧，迟到胜过不到。那么问题来了，究竟本剧是平庸的热播剧还是此生必看的神作? 就让我给大家娓娓道来。

《后翼弃兵》以 1950 到 1960 年代为背景，剧情讲述女主角贝丝哈蒙从小展现出超凡的西洋棋艺，并决心要打破这个由男性主导的西洋棋界。其后经历过一番成长的蜕变后，一步步登上顶尖成为大师的过程。

首先，必须称赞主演安雅泰勒乔伊（Anya Taylor Joy）的出色表现。一来是她与众不同的空灵美貌让画面的每一帧都变得赏心悦目，二来是她以精湛的演技把灵魂角色贝丝演绎得活灵活现。因此若没有Anya，《后翼弃兵》便很难拥有今天的成功。而全凭《后翼弃兵》，让我更切身地感受到Anya的美态，两者相辅相成。

其次，《后翼弃兵》绝对是部制作精良的电视剧。无论在服饰、摄影、场面调度上都使用得十分考究，到处都可见其玲珑剔透。孤儿院、百货商场、西洋棋赛场等场景在美术团队精心设计下，显得格外逼真和精致。这些怀旧的布景配合上古雅的情景配乐，完美地将人置身六十年代的世界，毫无违和感。其中对白与运镜之间的配合无间更为本剧带来行云流水般的连贯性，巧妙地去除一般电视剧集与集间的割裂感。同时，影片运用自成一格的剪接与配乐，将西洋棋竞技演绎得浅显易明。就算对西洋棋毫无认知，也能感受到赛事的紧张氛围，大大提升了观众的代入感。

至于叙事部份，《后翼弃兵》的故事没什么标新立异之处，但胜在剧力十足，不落俗套。众所周知，《后翼弃兵》讲的是一名西洋棋天才的成长故事。听起来很像很容易拍，实际上难拍得很。如果导演不花多点心思去编排剧情，影片就会变成落入窠臼的励志女权电影。但《后翼弃兵》拒绝俗套，恰到好处地深入角色内心和安排剧情转折，并保持紧凑明快的节奏，让观众跟随着主角贝丝一路「过五关，斩六将」。当中不乏角色曲线与剧情障碍，为故事注入适当的张力与敏锐。贝丝与几位角色的互动也很有花火，为故事增添不少乐趣和巧思。尽管笔者认为头几集的内容铺陈得太传统，甚至略显平淡。但我保证当你在往后进入了女主角的世界后，一切便会渐入佳境。

此外，《后翼弃兵》也把故事内核探索得恰如其分，其恰如其分之处在于影集不会为了强调某个议题而大作文章，而是保留了故事的纯粹性。《后翼弃兵》透过揭示贝丝哈蒙多年间的成长与蜕变，聚焦处落在表达天才背后所付出的代价。虽然《后翼弃兵》中由始至终没明确地指出天才背后所付出的代价是什么，但本剧懂得善用影集时长久的优势，用许多蛛丝马迹将观众引导至影片核心。所以贝丝下棋的代价是多面向、有多重解读的。(我个人认为贝丝作为天才的最大代价，是对输赢观疯狂的执念所要承受的心理冲击。) 这样的探讨手法令观众可洞察天才背后所面对的艰辛与苦难之余，不忘对影片的副主题进行反思。

其中谈及的副主题例如旧时社会女性的命运与处境、以及再普遍不过的滥药酗酒问题等等都在恰当的着墨下有所探讨和彰显。过程中不刻意去强调特定主题，像是女权以示「政治正确」。反而是透过平均的笔墨和恰到好处的故事发展去传递正面的价值观，诠释人、事、物的阴暗面。此做法比起那些为求不必要的「政治正确」而令人厌误的影视作品 (例如某部Netflix原创电影)，好上不知多少倍。

最后一集的呈现更是神来之笔，漂亮至极。剧中可见 (此部份涉及剧透) 贝丝在夺取冠军过后拒绝参加那些政治家和权贵的宴会邀请，而是下车走向人群，和街头棋迷下棋。此处放下了整季比赛的输赢观，呼应上片「棋局就是棋局，赛事就是赛事」。别管什么性别宗教，别把这部剧集贴上「政治正确」的标签。好好享受它，尝试感受它。既然难得有一部这么纯粹说故事的剧集，为何要用世俗的眼光沾污它呢？

回归故事的本质，何尝不是一件好事呢 ?

整体而言，《后翼弃兵》是一部演员、美术和制作水平不俗，同时重视故事本质的好剧集。在疫情期间能安座家中，欣赏如此精彩的剧作，也算是种福气了。