港產片，還有一個中國星時代！

   <<港產片，還有個中國星時代>>
有曾經是電影界活躍的人物說香港電影己死，你不能說無的放矢，因為論電影的文化影響力其實有所減退。但大家忽略了千禧年代的一個港產片的特殊時代，這個年代令港產片和香港電影的分野減少又''融合''。
公元2000除了千年蟲，還有一個不好的開始:911，但隨後的科技、全球化浪潮一一湧現，而香港電影業出現一個小高峰。
昔日的電影巨頭開始轉型，嘉禾、永盛，這時電影業其實有文化影響力，在港產高峰''無間道''之前，電影以至香港社會、文化都趨向開放多元，尤其偶像、青少年，而中國星公司在這時作了多方面嘗試，並回應這個時代的暗湧和可能。
由''黑金''、''碧血藍天''，繼承嘉禾電影的視野，又賦更多時代性，為港產片(被稱香港電影前)的獨有國際視野作開端示範，中國星這一系列作品，同時說明動作片，可以延續，並不只動作是否可觀，而是賦予一個時代背景，和嘉禾不同，中國星這些影片，動作可能只是配角，主角、氣氛才是主打，但己說明電影就是整體。
在2000年前後這段時期，剛好媒介未算多元化，而電視電影還可發力並互補的一個''GAP'位，電影還是多元化發展，除中國星外，還有''明星庫根基''的英皇影業，但明顯此時的英皇未觸摸到市場定向和電影意義。
香港有強烈的明星文化，尤其在千禧年代更大放異彩，向生對香港電影以至香港的熱誠，可以反映在這個被隱藏的中國星年代。
以杜琪峯為首的實驗時代，配合多間獨立製作人(如陳慶嘉)，比王晶年代有更貼時的開拓精神!
這段日子前後都有效帶動影視文化，是影和視的整體配合，中國星有份的電視劇''縱橫四海''，真的把這個時期的明星文化和製作宏大的做法發揚光大，最後連杜韋''名''作孤男寡女都把辦公室政治代表整個香港人的人生觀。

大手牽小手
中國星是一間發行和投資影業，支持和發掘很重要，中國星對銀河映像，陳慶嘉公司的合作支持，好比當年嘉禾對電影工作室成就了徐克家國世界胸襟，東方和馬天尼造就一系列罪惡而有視覺（孽殺，借種），而中國星在時代的主導比其他大公司更強！
喜劇革命
九十年代仍是周星馳的天下，但在喜劇界別其實已多元化，有UFO的中產而有幽默的喜劇，而中國星更將這種文化推而廣之，有杜琪峯和其他合作單位的嘗試（阿寬“戀上你的床”，中國星的喜劇沒有過份無厘頭，如辣手回春更是cult片。
兩小時實驗圈
兩千年是香港電影一詞興起年代，少了港產片的機靈，電影圈興起不同新嘗試，杜韋的‘’大隻佬‘’用新的方式說流行千年因果命題，劉鎮偉導演的創新時空電影‘’無限復活‘’，而傳統派林嶺東拍出新的動作喜劇‘’奇逢敵手‘’，都是中國星為這時期港產片和香港電影的無縫交接作出默默嘗試而不計成果，而最特別是中國星後期的‘’再生號‘’，帶有本土而國際性，令中國星以至韋家輝都衝出國際！
港產片的元宇宙''粒子追縱器''在哪?
中國星帶來是不同嘗試，電影除娛樂性有更多符號(比向華勝先生永盛年代)。但確實少了大電影公司應有的代表符號。
證明嘉禾的豪邁、新藝城無限創意己不能重返。2000年確又是不易開創年代，起碼硬件，如明星一詞己變質。
2000年代除911、SARS，還有全球化，所以中國星很多電影回應社會和歷史，如好像江湖味甚重的向生對舊江湖作回顧的''江湖告急''、政治味更濃的''黑社會''，不禁令人想起九十年代娛樂圈腥風血雨的年代。
向生的劃時代視野，今天又剩下多少?
起碼我們看SUPERHERO系列時，還記得看港產片也有為世界同呼一口氣的浪漫。
古天樂的成功象徵，會是一顆超越年代的‘’中國星‘’！