易风谈笑风生［戏化港漏、才尽矮化］
易风谈笑风生［戏化港漏、才尽矮化］
人生剧目，七分悲三分喜，基本上源料都是由这儿出发，什么都是在有没有共鸣情况下产生，过去很多卖座叫好的都是从小说、漫画、历史、演变出来，那些作者从何来拿捏出咁好故事。
香港为何由从前失落至令，显现就是文学修养不足，剧中内容，白化了，想表达出思考的虚空，用不写实的手法描写内容，表达不到当中共鸣，近期有看过韩国及国内一些达至全球都 期盼，有共鸣的追播热潮，简单说穿了便是，怎办令观众变成故事中的主角，紧张刺激每一幕，每一幕，都吸引你来追看，为何香港完结似的，做什么都巳经达不到想要的效果，原因 包袱在香港里，香港叱咤风云年代过去了，包袱重叠、 重叠、再重叠，写不出什么好看东西，怕被说简单，不够思考，说现在香港观众睇的要有深度似的，其实香港观众及全世界观众都是想简单直接描写现实世界、简单虚拟世界、简单英雄世界、简单运动世界，怎办一举成名等等。
曾经的香港文艺，是能让全世界侧目的。 不论是金庸笔下侠义江湖的快意恩仇，还是王家卫镜头里都市男女的欲言又止；不论是TVB剧集中街坊邻里的家长里短，还是Beyond歌词中对理想的执著追寻，都有一种直抵人心的力量。 那时的创作从不惧怕「简单」──讲江湖，就写清楚义气与背叛；讲爱情，就道明白欢喜与失落；讲市井，就描绘出柴米油盐里的温暖与琐碎。 观众在故事里看见自己，在角色中找到共鸣，这便是最珍贵的「戏肉」。
但不知从何时起，香港的创作开始陷入一种尴尬的境地。 想表达深度，却沦为故作高深的「白化」──剧情跳出现实逻辑，台词堆砌晦涩词句，明明是讲普通人的故事，偏要裹上一层虚无缥缈的哲学外衣，结果让观众看得云里雾里。 想延续辉煌，又被过去的「包袱」压得喘不过气——警匪片总离不开「双雄对决」的套路，爱情剧总绕不过「富家子与穷家女」的老梗，哪怕想尝试新题材，也总在「要不要迎合老粉丝」的犹豫中放弃突破。 包袱一重叠，灵感便被挤压，到最后，写出来的东西既没有当年的生猛锐气，也抓不住当下的时代脉搏。
反观近期韩国与内地的爆款作品，无一不是靠「共鸣」取胜。 韩剧《黑暗荣耀》写校园霸凌的复仇，却在冰冷的剧情里掺杂著小人物的挣扎，让每个曾经受过委屈的人都觉得「这故事在说我」；内地剧《长相思》讲上古神话，却把爱情里的患得患心、亲情中的难舍难分角色生根，让年轻观众为角色的命运。 这些作品从不讳言「简单」──简单的英雄主义，是普通人在困境中选择挺身而出；简单的现实描写，是把房贷压力、职场难处直白地摊在阳光下；简单的虚拟世界，是在幻想里藏著对正义与善良的坚持。 但正是这种「简单」，戳中了观众最柔软的地方，让全球观众甘愿追更，为之疯狂。
香港的创作之所以显得「才尽」，未必是创作者能力退化，更多是被「矮化」的思维所缚。 总有人觉得，如今的观众「口味变刁了」，必须用复杂的结构、晦涩的表达才能体现「深度」；又或是沉迷于「香港特色」的标签，不敢跳出舒适区——好像离开了茶餐厅、维多利亚港，就写不出香港故事。 但事实上，观众从来不排斥「简单」，排斥的是「空洞」；从不拒绝「创新」，拒绝的是「脱离现实的矫情」。
记得多年前看《喜剧之王》，尹天仇一句「我养你啊」，简单直白到近乎笨拙，却成了影史经典。 因为这句话背后，是底层小人物对爱情的执著与卑微，是每个人都曾有过的「想给却给不起」的无力感。 这便是香港创作最宝贵的特质──能从平凡里挖出真谛，能把复杂的人心讲得通透。 如今要弥补「戏化港漏」，打破「才尽矮化」，或许该回到原点：少些对「深度」的刻意追求，多些对「真实」的执著描写；少些对「包袱」的依赖，多些对「时代」的敏锐捕捉。
毕竟，好的故事从来不怕简单，害怕的是失去与观众「同频共振」的诚意。 香港的文艺创作若能重拾那份「讲真话、写真情」的勇气，何愁没有能让全世界为之侧目的作品？ 毕竟，这座城市本身就充满了戏剧张力，只要愿意弯腰倾听街巷里的故事，抬头望向时代的风向，灵感便会如维港的潮水般，源源不断涌来。
【多谢喜欢，短文小编】
作者 : Jason Chan （易风）信贷行业专栏作家及环联放债人信贷风险管理荣誉客席讲师
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