易風談笑風生［戲化港漏、才盡矮化］
易風談笑風生［戲化港漏、才盡矮化］
人生劇目，七分悲三分喜，基本上源料都是由這兒出發，什麼都是在有沒有共鳴情況下產生，過去很多賣座叫好的都是從小說、漫畫、歷史、演變出來，那些作者從何來拿捏出咁好故事。
香港為何由從前失落至令，顯現就是文學修養不足，劇中內容，白化了，想表達出思考的虛空，用不寫實的手法描寫內容，表達不到當中共鳴，近期有看過韓國及國內一些達至全球都 期盼，有共鳴的追播熱潮，簡單說穿了便是，怎辦令觀眾變成故事中的主角，緊張刺激每一幕，每一幕，都吸引你來追看，為何香港完結似的，做什麼都巳經達不到想要的效果，原因 包袱在香港裡，香港叱吒風雲年代過去了，包袱重疊、 重疊、再重疊，寫不出什麼好看東西，怕被說簡單，不夠思考，說現在香港觀眾睇的要有深度似的，其實香港觀眾及全世界觀眾都是想簡單直接描寫現實世界、簡單虛擬世界、簡單英雄世界、簡單運動世界，怎辦一舉成名等等。
曾經的香港文藝，是能讓全世界側目的。 不論是金庸筆下俠義江湖的快意恩仇，還是王家衛鏡頭裡都市男女的慾言又止；不論是TVB劇集中街坊鄰裡的家長里短，還是Beyond歌詞中對理想的執著追尋，都有一種直抵人心的力量。 那時的創作從不懼怕「簡單」──講江湖，就寫清楚義氣與背叛；講愛情，就道明白歡喜與失落；講市井，就描繪出柴米油鹽裡的溫暖與瑣碎。 觀眾在故事裡看見自己，在角色中找到共鳴，這便是最珍貴的「戲肉」。
但不知從何時起，香港的創作開始陷入一種尷尬的境地。 想表達深度，卻淪為故作高深的「白化」──劇情跳出現實邏輯，台詞堆砌晦澀詞句，明明是講普通人的故事，偏要裹上一層虛無縹緲的哲學外衣，結果讓觀眾看得雲裡霧裡。 想延續輝煌，又被過去的「包袱」壓得喘不過氣——警匪片總離不開「雙雄對決」的套路，愛情劇總繞不過「富家子與窮家女」的老梗，哪怕想嘗試新題材，也總在「要不要迎合老粉絲」的猶豫中放棄突破。 包袱一重疊，靈感便被擠壓，到最後，寫出來的東西既沒有當年的生猛銳氣，也抓不住當下的時代脈搏。
反觀近期韓國與內地的爆款作品，無一不是靠「共鳴」取勝。 韓劇《黑暗榮耀》寫校園霸凌的複仇，卻在冰冷的劇情裡摻雜著小人物的掙扎，讓每個曾經受過委屈的人都覺得「這故事在說我」；內地劇《長相思》講上古神話，卻把愛情裡的患得患心、親情中的難捨難分角色生根，讓年輕觀眾為角色的命運。 這些作品從不諱言「簡單」──簡單的英雄主義，是普通人在困境中選擇挺身而出；簡單的現實描寫，是把房貸壓力、職場難處直白地攤在陽光下；簡單的虛擬世界，是在幻想裡藏著對正義與善良的堅持。 但正是這種「簡單」，戳中了觀眾最柔軟的地方，讓全球觀眾甘願追更，為之瘋狂。
香港的創作之所以顯得「才盡」，未必是創作者能力退化，更多是被「矮化」的思維所縛。 總有人覺得，如今的觀眾「口味變刁了」，必須用複雜的結構、晦澀的表達才能體現「深度」；又或是沉迷於「香港特色」的標籤，不敢跳出舒適區——好像離開了茶餐廳、維多利亞港，就寫不出香港故事。 但事實上，觀眾從來不排斥「簡單」，排斥的是「空洞」；從不拒絕「創新」，拒絕的是「脫離現實的矯情」。
記得多年前看《喜劇之王》，尹天仇一句「我養你啊」，簡單直白到近乎笨拙，卻成了影史經典。 因為這句話背後，是底層小人物對愛情的執著與卑微，是每個人都曾有過的「想給卻給不起」的無力感。 這便是香港創作最寶貴的特質──能從平凡裡挖出真諦，能把複雜的人心講得通透。 如今要彌補「戲化港漏」，打破「才盡矮化」，或許該回到原點：少些對「深度」的刻意追求，多些對「真實」的執著描寫；少些對「包袱」的依賴，多些對「時代」的敏銳捕捉。
畢竟，好的故事從來不怕簡單，害怕的是失去與觀眾「同頻共振」的誠意。 香港的文藝創作若能重拾那份「講真話、寫真情」的勇氣，何愁沒有能讓全世界為之側目的作品？ 畢竟，這座城市本身就充滿了戲劇張力，只要願意彎腰傾聽街巷裡的故事，抬頭望向時代的風向，靈感便會如維港的潮水般，源源不斷湧來。
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作者 : Jason Chan （易風）信貸行業專欄作家及環聯放債人信貸風險管理榮譽客席講師
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